一部經(jīng)典話劇明天為茉莉花劇場揭幕

　　《大橋》升起之時，理想與熱血猶在

　　“雖然上海已經(jīng)擁有了越來越多的大橋，但大橋精神永遠(yuǎn)不會過時。”話劇《大橋》總導(dǎo)演周小倩對記者感慨，“我們用新的方式講述那一代人為上海建設(shè)大橋的故事和工人們前赴后繼、不惜一切代價的精神，希望打動現(xiàn)在的觀眾。”明天，由上海話劇藝術(shù)中心制作演出的經(jīng)典話劇《大橋》將作為啟動演出為全新開業(yè)的茉莉花劇場揭幕，劇組近日正在進(jìn)行最后的合成和彩排。

　　1991年，也是南浦大橋聚攏之年，由上海市工人文化宮話劇團(tuán)創(chuàng)排的話劇《大橋》橫空出世，這部以建造南浦大橋為切入點，展現(xiàn)建橋工人與工程技術(shù)人員群像、重現(xiàn)這一艱苦卓絕建橋過程的作品收獲了大獎和贊譽(yù)無數(shù)。有評論家稱“它熱情洋溢地歌頌了工人階級在‘四化’大業(yè)中迸發(fā)出來的高昂的建設(shè)熱情和無私的奉獻(xiàn)精神，是一出充滿強(qiáng)烈時代精神的好戲。”首演30余年后，“大橋”即將在具有歷史地標(biāo)意義的茉莉花劇場(前上海市工人文化宮劇場)再度升起，這不僅是對往昔歲月的一次致敬與回望，也為當(dāng)下戲劇舞臺現(xiàn)實主義創(chuàng)作帶來更多啟迪。

　　大橋精神為時代注腳

　　《大橋》首演之時，周小倩是臺下的觀眾，彼時她是上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的一名學(xué)生。回想起觀演的那天，她依舊對受到的震撼和沖擊記憶猶新，“《大橋》當(dāng)時對我們來說是一部‘天花板’級別的作品，特別是橋升起來的那一刻，所有的觀眾都被深深觸動了”。

　　學(xué)生時期的景仰延續(xù)至今，絲毫沒有褪色，“這是一次站在巨人肩膀上的創(chuàng)作”。在與劇組討論舞美設(shè)計時，周小倩始終堅持——大橋一定要升起來。“這幾天排練，橋一共升起四次，每看一次，我都會起雞皮疙瘩。”她說道，“大橋立在臺上的一瞬間，點亮了每人心里的那一盞燈。”

　　上世紀(jì)80年代的上海，浦東與浦西之間的交通往來只能依靠輪渡。黃浦江邊船舶的汽笛聲，海關(guān)大樓自鳴鐘的鐘聲，是鮮明的時代注腳；擠輪渡上班的“打工人”默念“這班輪渡軋不上，這月獎金要泡湯”；買房子的人堅持“寧要浦西一張床，不要浦東一套房”……在作品中，主創(chuàng)用普通老百姓的生活素描串起對“大橋”的希冀，早起運(yùn)動的青年、忙忙碌碌的早餐鋪主人、騎著自行車匆匆而過的路人……演員們在大量使用鋼架材料的舞臺上下穿梭，錯落有致的結(jié)構(gòu)將建造中的南浦大橋和造橋工人的宿舍融于一體，藝術(shù)再現(xiàn)了改革年代的生活圖景，觀眾也將“穿越”回幾十年前的上海，踏上重溫舊日時光的旅途。

　　因為記錄得以被留存

　　“一定要建第一流的大橋，出第一流的人才，創(chuàng)出個大橋精神來！”《大橋》中，施工隊長羅大衛(wèi)和他的伙伴們?yōu)閷崿F(xiàn)大橋工程日夜拼搏在工地上。也許他們都有各自的人生困難和苦澀，但豪邁的建橋事業(yè)給他們帶來了自信、尊嚴(yán)和無限的欣慰。“大橋精神也是人的精神，無論是造橋還是表演，各行各業(yè)只有所有人團(tuán)結(jié)起來，才能把事情做好。”“羅大衛(wèi)”的扮演者韓秀一向記者表示。這是韓秀一繼《于無聲處》和《鄒碧華》后第三度參演上話和工人文化宮共同出品的話劇。

　　上世紀(jì)90年代演出時，《大橋》的舞臺上有不少工人身份的演員，他們身上自帶著勞動人民的質(zhì)樸和熱情，而在周小倩看來，韓秀一的身上恰恰擁有這些特質(zhì)。2003年，韓秀一從家鄉(xiāng)來到上海，彼時，南浦大橋已經(jīng)佇立在黃浦江之上。這些年在上海生活，他也常常驅(qū)車駛過大橋，而在出演“羅大衛(wèi)”之后，他有了不一樣的情感，“這不僅僅是一座橋，也像是一個按鈕，按下去之后，整座城市甚至都會因此改變。”

　　近年來，國內(nèi)舞臺不乏反映城市建設(shè)的話劇問世，韓秀一也曾參與其中。在他看來，要讓這類題材被年輕人所接受和喜愛，對演員的表達(dá)提出了更高的要求。“詮釋人物的細(xì)膩水平和對年代的感知程度，決定著觀眾是否能夠靜下心坐在臺下。”他對記者說，“每個城市都有類似南浦大橋的標(biāo)志，每講述一次關(guān)于它們的故事，就是對城市發(fā)展來路的一次深情回望。”(本報記者 王筱麗)

　　(來源：文匯報 2023年2月2日 第5版)