知名科技雜志《連線(xiàn)》創(chuàng )始主編凱文·凱利(Kevin Kelly)，在其新書(shū)《5000天后的世界》中預測，5000天后將出現一個(gè)虛擬世界，其中一切都與AI相關(guān)，可以想象成一個(gè)增加了時(shí)間維度的3D世界。

　　目前，我們正處在技術(shù)變革的重要階段，人工智能的廣泛運用正深刻改變著(zhù)人們的生活、工作方式。

　　從當前展覽形式的變化即可管中窺豹。過(guò)去，展覽通常發(fā)生在展廳空間，實(shí)物作品或懸掛于墻上，或立放于展廳一角。隨著(zhù)數字藝術(shù)興起，科技賦予藝術(shù)作品更加豐富的表現形態(tài)。比如由法國VR/AR內容品牌Excurio與美國哈佛大學(xué)吉薩項目考古團隊共同打造的展覽“消失的法老”，繼法國巴黎首展后，在中國上海、成都等地推出。與其稱(chēng)之為“展覽”，不如將其描述為“虛擬影像體驗”更為貼切。觀(guān)眾穿戴虛擬頭顯設備，進(jìn)入一個(gè)僅幾百平方米的空間，經(jīng)過(guò)45分鐘觀(guān)看就完成了精彩的埃及金字塔之旅。據統計，該展目前已接待觀(guān)眾近10萬(wàn)人次，體現了新的展覽形態(tài)正在被廣泛接受，且具有其獨特的優(yōu)勢。

　　同樣，教育領(lǐng)域也在悄然發(fā)生變化。無(wú)論授課形式、輔助教學(xué)工具，抑或是師生交流模式，已然轉變。虛擬仿真技術(shù)已經(jīng)從助力教學(xué)，逐漸變成了一門(mén)獨立的課程。

　　在當前科技變革、產(chǎn)業(yè)更新的機遇中，教育數字化是具有重要意義的嘗試。中央美術(shù)學(xué)院在教育數字化方面一直走在前列，虛擬策展實(shí)驗項目、博物館美育課程虛擬實(shí)驗項目分別于2020年和2023年獲評國家級虛擬仿真實(shí)驗教學(xué)一流課程。以這兩個(gè)項目為建設基礎，中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合十幾所藝術(shù)高校和機構，共同搭建了國家級產(chǎn)學(xué)研平臺——美術(shù)博物館虛擬策展與美育課程虛擬教研室。

　　該平臺更像是一個(gè)多重資源交疊的中心，在不受時(shí)空限制的虛擬空間里，融合成“云端公共社區”，激活互聯(lián)狀態(tài)下全球策展行業(yè)的交流，也從技術(shù)應用的角度反過(guò)來(lái)啟發(fā)當代策展計劃、策展方式、團隊組建、合作方式等展覽組成要素。

　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì )主席范迪安認為此平臺主要有三方面特點(diǎn)：首先，可及時(shí)匯聚全國乃至全球在展覽策劃方面的最新成果和史料，既有圖文，又能進(jìn)行數據歸類(lèi)，為分析全球展覽策劃動(dòng)向提供支持；其次，這些匯聚起來(lái)的海量信息資料，有助于進(jìn)行展覽策劃相關(guān)的教學(xué)研究；最后，該平臺能夠為培養新型策展人才提供激活思維的空間。

　　自2022年起，中央美術(shù)學(xué)院主辦“全國大學(xué)生虛擬策展大賽”，意在鼓勵大學(xué)生將人文藝術(shù)、前沿技術(shù)與美育傳播有機結合，通過(guò)還原度高、操作性強的虛擬策展平臺，提出優(yōu)質(zhì)方案，將成果推向大眾，延伸社會(huì )美育的多重可能性。

　　通過(guò)兩屆大賽的舉辦，目前，大賽參賽人數已達3000余人，覆蓋近400所高校，得到十幾所藝術(shù)機構支持，舉辦10余場(chǎng)學(xué)術(shù)講座，積累虛擬展覽案例近2000個(gè)。其中，非藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)背景學(xué)生占參賽總人數10%，體現了大賽對青年一代的吸引力。

　　除了賽事拓展，虛擬展覽培訓項目也緊隨其后。此前，國家藝術(shù)基金2023年度藝術(shù)人才培訓資助項目“美術(shù)博物館虛擬策展人才培訓”在中央美術(shù)學(xué)院舉辦。來(lái)自全國各美術(shù)館、博物館的30位在職人員參加了培訓。在為期3個(gè)月的理論授課、實(shí)踐調研和結課成果匯報中，授課老師與學(xué)員們不斷嘗試以前瞻的、思辨的視角，對虛擬技術(shù)介入美術(shù)館、博物館展開(kāi)多維思考。

　　試想一下，在不久的將來(lái)，觀(guān)眾可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入虛擬展覽，“拿起”高精度的文物數字“替身”，甚至“解剖”青銅器，點(diǎn)擊一段視頻解讀內部銘文或放大每一處紋飾圖案；在同一個(gè)展廳里，多位觀(guān)眾或在線(xiàn)上互動(dòng)交流，或在線(xiàn)上聽(tīng)考古專(zhuān)家解讀文物。這樣的線(xiàn)上文物虛擬展，將成為實(shí)體博物館內容的有效補充，不僅是單向提高觀(guān)展體驗，而且是一次多維的文化交流活動(dòng)。

　　數字媒介的出現，改變了大眾的感官形式。當媒介發(fā)展成為我們身體部位的延伸時(shí)，媒介就變成了人的“肌膚”，成為環(huán)境。新的技術(shù)必然帶動(dòng)全新的感官體驗和需求，虛擬策展正是數字時(shí)代的策展新方式。一個(gè)互聯(lián)的、多維的、交叉層疊的“虛擬空間”延伸出無(wú)限重構的可能，勢必影響傳播、溝通和交流方式。

　　“云端交流”大大增強了信息傳播的廣度和深度，也拓寬了人們的參與度。立足當下，筆者認為虛擬展覽至少需要滿(mǎn)足三方面特征：不同群體的社群交流平臺、強交互的體驗觀(guān)看方式和多維度的知識獲取渠道。

　　虛擬策展融合時(shí)代技術(shù)、策展學(xué)科與人文藝術(shù)，必將在未來(lái)迭代出更為豐富的展覽形態(tài)。

　　(作者單位：中央美術(shù)學(xué)院)

　　康 俐（來(lái)源：人民日報海外版）

　　康 俐