中新網(wǎng)北京3月12日電(記者 郎朗)最近，年輕演員的演技又引發(fā)了熱議。

　　之前是《獵冰》里的姚安娜，現在是號稱(chēng)“幫助藝員訓練演技，體悟角色內核”的綜藝《無(wú)限超越班》里的一眾演員，又誕生了“名場(chǎng)面”。

　　朱梓驍、向佐的表演讓評委面露難色，紀凌塵表演方式帶來(lái)的生理不適，讓觀(guān)眾不知道是該心疼臺上跟他搭戲的演員，還是心疼自己。

　　圖為紀凌塵(右)和寧靜對戲。來(lái)源截圖

　　向佐的回應是：因為家里的關(guān)系，自己沒(méi)有演戲的空間，但自己很努力，閉關(guān)練功了七年不看手機。

　　原本是模特出身的紀凌塵說(shuō)：“跨界從不意味著(zhù)捷徑，而是百倍的付出和千倍的努力。”

　　種種事放在一起，剛好折射出了內娛的一大怪相：一邊是演員不停輸出自己的不易，包括寫(xiě)了多少字小傳、有沒(méi)有用替身、經(jīng)過(guò)了多少訓練、為角色犧牲了什么……

　　但另一邊是觀(guān)眾的不買(mǎi)賬。表演生硬、尷尬、浮夸、套路成為演技吐槽高頻詞。

　　那么，觀(guān)眾需要什么樣的演員呢？

　　第一是基本功。眾所周知，表演需要演員通過(guò)肢體、表情、聲音等來(lái)塑造角色，傳遞情緒，聲臺形表都是最基礎的。

　　前段時(shí)間，有網(wǎng)友將很多劇剪輯到一起，抹掉字幕，對比不同演員的臺詞功底。一些觀(guān)眾這才發(fā)現，原來(lái)有的演員即便沒(méi)有字幕也能聽(tīng)得清，而有的人則口齒含混不清，更別提指望他們傳遞情感了。

　　對一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，連最基本的東西都把持不住，怎么能有牢固穩定的輸出和創(chuàng )新呢？

　　其次，演員是為角色服務(wù)的。無(wú)論是怎樣的臉，觀(guān)眾期待的是在這張臉上看到故事，能勾勒出生動(dòng)的生活和更具體的處境，投射出某種關(guān)照，引起人們的共鳴。

　　《甄嬛傳》里沈眉莊去世后甄嬛的幾次哭戲，之所以一遍遍被大家翻出來(lái)稱(chēng)贊，就是因為那張臉在好看之外，調動(dòng)了人們最樸素的情感，每個(gè)投入看劇的人都會(huì )感受到甄嬛悲痛的層次遞進(jìn)。

　　表演指導經(jīng)驗豐富的演員劉天池曾在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“演員的終點(diǎn)，是以角色的名義在戲里生活起來(lái)。”這就要求演員真正生活過(guò)，而不是體驗幾天某種職業(yè)或場(chǎng)景，就敢說(shuō)自己為角色做了準備。

　　《繁花》居高不下的討論度里，有很多話(huà)題都是跟演員成為角色有關(guān)。辛芷蕾學(xué)了兩年舞蹈課才明白“李李”為何風(fēng)情萬(wàn)種，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界里。

　　著(zhù)名演員呂中在給年輕演員上課時(shí)說(shuō)過(guò)：“不能抽象地看一個(gè)人，而是要放到具體的生活中去。”

　　現在演員的隊伍越來(lái)越壯大，出色的演員卻不常見(jiàn)。我們不否認觀(guān)眾會(huì )因為美麗的臉而多一些寬容，但隨著(zhù)大家的分辨能力和審美標準越來(lái)越強、越來(lái)越高，演員如果不拿作品說(shuō)話(huà)、沒(méi)有有說(shuō)服力的角色，這份寬容的天花板也是肉眼可見(jiàn)的。(完)