原標題：光影里 他把技術(shù)融入了藝術(shù)

　　在從事博物館燈光師的工作前，盧崢已經(jīng)先后從事過(guò)程序員、通信設備工程師、IT產(chǎn)品銷(xiāo)售經(jīng)理、照明公司技術(shù)與培訓總監等工作。畢業(yè)于同濟大學(xué)工業(yè)電氣自動(dòng)化專(zhuān)業(yè)的他，當時(shí)可能沒(méi)有想過(guò)，有朝一日，自己的工作會(huì )變成每天跟博物館打交道，為三星堆的青銅大立人、永陵的王建石像等珍貴文物提供燈光服務(wù)。

　　“在我看來(lái)，燈光的作用不僅僅是簡(jiǎn)單的照亮展品，這里面更包含著(zhù)藝術(shù)的成分，燈光不僅能呈現文物的風(fēng)貌和特質(zhì)，還能烘托展陳氛圍和創(chuàng )造展覽意境。技術(shù)與藝術(shù)的結合，是促使我轉行從事博物館燈光師工作的主要原因。”2016年，盧崢毅然辭去原有的工作，只身來(lái)到成都，開(kāi)拓西部地區的博物館燈光業(yè)務(wù)。

　　從一個(gè)人到一個(gè)團隊

　　“雖然是理工科出身，但我對藝術(shù)是很熱愛(ài)的。”說(shuō)起自己與燈光的邂逅時(shí)刻，盧崢依然難掩激動(dòng)，“2008年的一次偶然機會(huì )，我在上海參觀(guān)了一個(gè)燈具展廳，燈光或者均勻地照在墻上，或者照在一根柱子上呈現出吸引人的對比關(guān)系。那一瞬間，我被燈光深深地吸引了，我意識到這才是我想做的工作，它是可以把技術(shù)與藝術(shù)相結合的工作。”于是在那次參觀(guān)結束后不久，盧崢進(jìn)入了一家國際知名的燈具公司，擔任技術(shù)與培訓總監。業(yè)余時(shí)間，盧崢還堅持了五年多學(xué)習繪畫(huà)，每年至少兩次利用休假時(shí)間去國外的博物館美術(shù)館參觀(guān)取經(jīng)，足跡幾乎遍布了歐洲的著(zhù)名藝術(shù)場(chǎng)館。

　　不過(guò)，真正讓盧崢從一個(gè)燈光設備提供者變成博物館燈光師的，是他看別人工作時(shí)的“干著(zhù)急”。“當時(shí)，我們和華南和西南地區的一些博物館有業(yè)務(wù)上的往來(lái)，我們會(huì )為他們的燈光團隊提供燈具。但過(guò)一段時(shí)間，等他們安裝好后請我們去看，我發(fā)現有的地方就只達到了照明的效果，對于博物館空間或者文物本身來(lái)講，燈光沒(méi)能起到烘托氛圍的作用。”關(guān)于“照明”與“燈光”，盧崢自己是有嚴格的界定的，在他看來(lái)，前者僅僅是把環(huán)境照亮，而后者里面包含著(zhù)對色溫、光照強度、光影效果等的綜合考量，進(jìn)而達到一種參觀(guān)環(huán)境的整體和諧。“當時(shí)我就在想，自己對于各類(lèi)燈具有足夠的認知，加之自己本身對藝術(shù)也有熱情，為什么不干脆自己來(lái)做博物館燈光師呢？”

　　這個(gè)想法一旦在心里扎根，盧崢就很難讓自己在原來(lái)的工作上平靜下去。在2016年，他終于帶著(zhù)自己長(cháng)期的思考和滿(mǎn)腔的熱情來(lái)到了成都，“客觀(guān)上講，在西部地區，專(zhuān)門(mén)提供博物館燈光服務(wù)的機構還是比較有限的，這是我敢于來(lái)嘗試的原因之一。同時(shí)，我感覺(jué)到成都這里的博物館領(lǐng)導對博物館燈光都比較重視，這更是我想到成都來(lái)發(fā)展的重要原因。”

　　由于此前從事燈具市場(chǎng)推廣活動(dòng)時(shí)，已經(jīng)在西南地區的文博圈中形成了一定的口碑，當盧崢來(lái)到成都創(chuàng )業(yè)后，很快打開(kāi)了市場(chǎng)，每年會(huì )為6-7場(chǎng)博物館臨展、改展提供燈光服務(wù)。

　　“博物館的燈光服務(wù)是把文物保護放在首位的，在此基礎上再進(jìn)行藝術(shù)化的呈現，通過(guò)光影、明暗的變化引導觀(guān)眾感受文物的質(zhì)感與美感。”盧崢表示，從事博物館燈光服務(wù)，往往一個(gè)項目會(huì )需要根據實(shí)際的文物特質(zhì)、場(chǎng)地情況以及展陳主題反復修改方案，有時(shí)候展覽開(kāi)始當天的凌晨，都還在不斷調試燈光，“比如最近剛剛完成燈光提升的永陵博物館地宮，關(guān)于燈具架設和亮度、光照強度等，我們前前后后大概修改了6次方案。”

　　他用技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)

　　最近正在成都博物館進(jìn)行“云想衣裳——絲綢之路服飾文化特展”就是由盧崢的團隊提供的燈光服務(wù)。通過(guò)這樣一場(chǎng)展覽，盧崢向記者描述了博物館燈光師大致的工作內容。“根據博物館照明設計規范，在為不同類(lèi)型的文物提供燈光時(shí)是有不同的光照強度要求的，這是博物館燈光設計的基本要求。”

　　勒克斯（lx）是反映光照強度的單位，在絲綢、繪畫(huà)和動(dòng)物標本等對光特別敏感的文物展示中，燈光的照度需要控制在50lx以下，其他對光比較敏感的文物要控制在150lx以下，而對光不敏感的文物則需要確保低于300lx，“這也是為什么博物館展廳一般比較暗的原因，由于不能把文物照得很亮，所以一般我們會(huì )通過(guò)一個(gè)相對暗的展廳環(huán)境，利用觀(guān)眾在暗環(huán)境中瞳孔的適度放大，來(lái)看清楚暗環(huán)境中較為突出的相對較亮的文物展品。”

　　本次“絲綢之路服飾文化特展”上，有很多珍貴的服飾文物是以攤放的方式被呈現的，為了讓觀(guān)眾聚焦服飾本身，博物館提出希望光斑的形狀與服飾的輪廓保持一致的要求。盧崢坦言，“剛聽(tīng)到他們提出這項要求的時(shí)候，我的感覺(jué)是做不了。因為燈具的出光光斑一般都是標準形狀的，怎么用標準形狀的燈具來(lái)符合衣物的輪廓呢？”

　　反復思考之后，盧崢想到了遮光板。其原理就是在照向文物的射燈下面，安裝一個(gè)刻出特定形狀的玻璃片，讓只有符合形狀的光透出來(lái)。“但這其實(shí)也不容易，因為還需要考慮距離、角度等因素所造成的變形問(wèn)題。”因此，盧崢的團隊先用硬紙板進(jìn)行試驗，反復刻畫(huà)以找到一個(gè)剛好符合燈光要求的形狀，然后再聯(lián)系北京的專(zhuān)業(yè)公司進(jìn)行加工，得到最終用于展覽的玻璃遮光板。

　　臨展之外，盧崢的團隊也越來(lái)越多地參與到博物館常設展的燈光提升工程中。在三星堆博物館綜合館的燈光設計中，他們運用了30多個(gè)出光角度很窄的小射燈來(lái)為青銅大立人提供照明，在盡可能避免讓參觀(guān)者受到眩光干擾的同時(shí)，呈現出一種雕塑般肅穆的質(zhì)感。而在最近完成的永陵地宮照明提升中，盧崢則大量運用了光纖，“射向文物的光，要盡可能地屏蔽掉可能損壞文物的紅外線(xiàn)和紫外線(xiàn)，并且溫度也要盡可能低，綜合這幾個(gè)要求來(lái)看，光纖是最理想的材料，最大程度地避免了不必要的光損傷。”

　　對于目前的工作狀態(tài)，盧崢很滿(mǎn)意，“相對來(lái)講，我們每年不用做很多的項目，每一個(gè)項目都可以反復地打磨和完善，以求達到最佳效果。同時(shí)，近年來(lái)，無(wú)論是博物館還是觀(guān)眾，都對展覽的燈光有了更高的要求，這也讓我對于博物館燈光師這份工作的前景有信心。”

　　記者點(diǎn)評

　　因為熱愛(ài)，所以專(zhuān)注

　　燈光里有藝術(shù)的元素。正是這樣的頓悟，使一位輾轉于研發(fā)、銷(xiāo)售等多種崗位的中年人，下決心創(chuàng )業(yè)成為博物館燈光師，他想用光影變化烘托文物質(zhì)感、引領(lǐng)觀(guān)眾感受跨越時(shí)空的震撼。

　　這是一項技術(shù)性很強的工作，這也是一項充滿(mǎn)了藝術(shù)性的工作。盧崢曾經(jīng)是某世界著(zhù)名燈具公司的國際培訓師團隊中的唯一一名中國人，目前也是北美照明工程學(xué)會(huì )(IES)博物館美術(shù)館照明專(zhuān)業(yè)委員會(huì )的四十一名委員中的兩個(gè)華人之一，應該說(shuō)，他的理工科的背景賦予了他堅實(shí)的技術(shù)實(shí)力。而對藝術(shù)的熱愛(ài)，又使他能夠將照明的技術(shù)變?yōu)樗囆g(shù)。他可以盯著(zhù)青銅大立人像設想多種照明方案，也可以為了永陵地宮嘗試多種照明設備使用。

　　作為隱藏在博物館展廳之后的眾多工作人員之一，早在觀(guān)眾進(jìn)入前，他已經(jīng)對展廳內的燈光進(jìn)行了千百次的調試，從展廳到展柜、從位置到數量、從亮度到照度……他們兼具技術(shù)員的嚴謹和藝術(shù)家的浪漫。對于他們而言，光是技術(shù)的標尺，更是藝術(shù)的表達。這份熱愛(ài)，讓更多高質(zhì)量的文博展覽驚艷眾人。（四川日報全媒體記者 成博）