半透明的宣紙輕覆住畫(huà)稿，畫(huà)筆勾描出一條龍的輪廓，然后反貼到梨木板上用拳刀細細刻制。月牙形的刀順著(zhù)花紋在木板上游走，鑿去輪廓線(xiàn)條之外的部分，刀刃所過(guò)，木屑掉落，保留的線(xiàn)條凸起，用于印刷……

　　這是桃花塢木版年畫(huà)蘇州市代表性傳承人喬蘭蓉正在刻版，她手中的拳刀，已經(jīng)使了二十來(lái)年，刻畫(huà)出了許多鮮活美麗的年畫(huà)作品。

　　積累年畫(huà)制作秘笈

　　江蘇蘇州有句老話(huà)：“無(wú)畫(huà)不年”。蘇州桃花塢木版年畫(huà)始于明、盛于清，線(xiàn)條細膩、色彩淡雅、寓意豐富，400余年來(lái)，許多姑蘇的美景、年節的記憶，都被一筆一畫(huà)刻在了年畫(huà)里。2006年，桃花塢木版年畫(huà)被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　喬蘭蓉現就職于蘇州市桃花塢木版年畫(huà)博物館，師承國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承大師房志達、王祖德。

　　喬蘭蓉介紹，與別處木版年畫(huà)相比，桃花塢木版年畫(huà)最獨特之處就在于套色印刷，一版一色。完成一幅年畫(huà)甚至需要刻制10多個(gè)版，每個(gè)版根據上色的部位不同，分別刻制不同的內容，僅刻這一道工序，有的作品就需要一年之久。

　　為了讓所有部分最后能?chē)澜z合縫地印成一幅畫(huà)，要先刻制線(xiàn)版，印刷出十幾份輪廓圖，再分配顏色，不同色版照著(zhù)線(xiàn)版的印刷描摹，這是一個(gè)非常繁雜的過(guò)程。

　　因為常年握刀，喬蘭蓉左手的幾只手指都有刀傷劃痕，右手手指和掌心磨出了一層老繭。

　　印刷輪廓圖是一版一印，每個(gè)顏色刷完晾干一天，黑色的線(xiàn)條木版先印，再由深到淺印上其他顏色。要想印刷效果好，順序不能出錯，更不能操之過(guò)急，印好一版后，需要耐心等待自然晾干，如果操之過(guò)急用電吹風(fēng)吹干，效果就可能不盡如人意。

　　“師父教導我，很多制作技巧都來(lái)自經(jīng)驗積累。比如水性顏料染在生宣紙上，需要加膠水固色，膠水今天是3勺、明天變4勺，為什么不一樣？這需要做好記錄：印了哪幅畫(huà)、哪個(gè)顏色、當時(shí)是雨天還是晴天、溫度是多少……記清楚，才能擁有屬于自己的年畫(huà)‘秘笈’。”喬蘭蓉總結出自己探索的一些規律，比如說(shuō)夏天溫度較高，膠水容易化開(kāi)，所以濃度要高一點(diǎn)；冬天溫度較低，膠水流動(dòng)性差，因此可以少一點(diǎn)……

　　貼近當代社會(huì )生活

　　桃花塢年畫(huà)有傳統的門(mén)神題材，也有文人氣息濃郁的花鳥(niǎo)、仕女題材。經(jīng)典作品《一團和氣》，是一個(gè)胖胖圓圓的人物形象，代表著(zhù)中國人祈求團團圓圓、和和美美的愿望。

　　“在現代印刷技術(shù)沖擊下，木版年畫(huà)依然有獨特的價(jià)值，但要保護發(fā)展好這項非遺技藝，需要守正創(chuàng )新。”喬蘭蓉說(shuō)，年畫(huà)是一種媒介，為的是表達對美好生活的追求。這種美好的愿望，不僅僅過(guò)年需要，日常生活也需要。

　　如今的木版年畫(huà)手藝人，除了延續平安、和美、團圓等傳統立意之外，也會(huì )選擇與當代社會(huì )審美更加貼合的主題。喬蘭蓉的作品如《運河十景》系列、《江南》系列、《二十四節氣》系列就是這樣的嘗試。她的新作《二十四節氣》將二十四節氣中蘇式生活“不時(shí)不食”的精致之美“搬”上了年畫(huà)，小橋流水人家的時(shí)令美食和生活況味，就這樣用細膩溫柔的風(fēng)格娓娓道來(lái)。

　　“年畫(huà)是為人服務(wù)的，不是為門(mén)服務(wù)的。”在喬蘭蓉看來(lái)，除了內容上的創(chuàng )新，年畫(huà)也可以嘗試更多靈動(dòng)的載體。一方面，喬蘭蓉將年畫(huà)元素與絲巾、包具、抱枕、臺燈、點(diǎn)心等融合起來(lái)，制作出隨手可用、隨心可賞、隨口可嘗的“年畫(huà)”；另一方面，她還開(kāi)設體驗課程，供有興趣的人親身感受年畫(huà)的魅力。

　　《人民日報》2024年2月17日6版