作者：陳 潔

　　“如果說(shuō)《流浪地球》讓中國科幻電影開(kāi)啟了壯麗的航程，那么這一部就是它于世界舞臺上響亮的鳴笛。”二刷《流浪地球2》的原著(zhù)作者、著(zhù)名科幻小說(shuō)家劉慈欣說(shuō)。

　　2023年開(kāi)年，中國電影率先被科幻片帶進(jìn)了世界前列。截至2月7日18:00，《流浪地球2》國內票房破34億元。在北美和英國等海外市場(chǎng)，該片也引發(fā)觀(guān)影熱潮，成為主客共享的一道科幻盛宴。

　　首先，它有著(zhù)非常成熟的科幻外觀(guān)。無(wú)論是上萬(wàn)個(gè)發(fā)動(dòng)機撬動(dòng)地球，還是從地表快速通達空間站的太空電梯的暢想，都從想象力和視覺(jué)效果兩個(gè)方面滿(mǎn)足了人們對于科幻大片的期待，建構在太陽(yáng)氦閃、洛希極限、潮汐力、量子糾纏等知識點(diǎn)上的科幻，讓人感嘆“量大管飽”。“感覺(jué)一口氣看了《流浪地球2之太空電梯危機》+《流浪地球3之月球危機》+《流浪地球番外之人工智能崛起》三部電影……”在作家馬伯庸看來(lái)，該片無(wú)論是大奇觀(guān)如太空電梯、行星發(fā)動(dòng)機，還是小物件比如月球車(chē)和“門(mén)框”，都毫不潦草。比如說(shuō)扔核彈箱子那段，箱子墜地前，會(huì )突出兩個(gè)氣囊，落地后氣囊自動(dòng)向兩側爆破，反作用力恰好扶正箱子姿態(tài)。“這種細節就幾秒鐘，一晃而過(guò)，但主創(chuàng )團隊居然把這種地方都照顧到了，簡(jiǎn)直可怕。中國科幻片在質(zhì)感設計這塊，一向是短板，這次算是補齊了。”

　　其次，它有著(zhù)非常動(dòng)人的情感內核。作為第一部的前傳，《流浪地球2》講述的是在太陽(yáng)危機之初，人類(lèi)面臨的選擇：到底是帶著(zhù)地球尋找新的生存目的地，開(kāi)啟“移山計劃”（后改名“流浪地球計劃”），還是干脆放棄肉體生命直接意識上傳，執行數字生命計劃？在終極命題前，無(wú)論是劉培強（吳京飾），為了兒子取得進(jìn)入地下城的生存資格，選擇帶著(zhù)核彈奔向月球生存，還是圖恒宇（劉德華飾）為了延續女兒的“生命”，違反禁令把丫丫的數字生命備份上傳……各式各樣的選擇中人性的弧光呈現復雜多維。“劉德華的這條線(xiàn)太出彩了，有著(zhù)很深的哲學(xué)思考。在宏大敘事下，一個(gè)個(gè)具體的人，具體的生命，真實(shí)的選擇。在最后又兩軌合并，把主題升華，真的稱(chēng)得上中國科幻的里程碑。”一位觀(guān)眾在留言區寫(xiě)道。

　　特效背后是科技的力量，故事背后是邏輯的力量，中國式表達背后是自信的力量，全球化視野背后則是格局的力量。

　　不同于以往科幻片在新星球上尋找空間的做法，劉慈欣提出了最宏大的一個(gè)支點(diǎn)，即帶著(zhù)地球去流浪，不僅體現了東方文明形態(tài)的特點(diǎn)，即農耕文明較之海洋文明更為濃烈的故土情結，也無(wú)形中拓寬了不同國籍、文化背景觀(guān)眾的思考邊界。但無(wú)論是東西方哪種價(jià)值體系里的英雄，都共同指向了人類(lèi)命運共同體，那就是愛(ài)是人類(lèi)的發(fā)動(dòng)機，而中國人對愛(ài)的表達就是劇中李雪健那句“危難當頭，唯有責任”的臺詞，而“責任”就是片尾曲里劉歡堅定唱出的那個(gè)詞：“我在”。

　　縱觀(guān)最近火爆屏幕的現象級影視作品，無(wú)論是電視劇《狂飆》帶火《孫子兵法》線(xiàn)上線(xiàn)下熱銷(xiāo)，還是脫胎于《西游記》的國產(chǎn)動(dòng)漫《中國奇譚》在B站播放量破2億，其走紅背后都承載著(zhù)中國傳統的哲學(xué)思想，對生命的深刻反思，對生活的深層探索。

　　從全民熱議，到破圈傳播，2023年中國影視“開(kāi)門(mén)紅”，發(fā)出了“響亮的鳴笛”。（陳潔）