開(kāi)幕式這19首樂(lè )曲串燒不簡(jiǎn)單
“二十四節氣”倒計時(shí)、冰雪五環(huán)破冰而出、充滿(mǎn)創(chuàng )意的點(diǎn)火儀式……2月4日晚,2022北京冬奧會(huì )開(kāi)幕式將一個(gè)又一個(gè)驚喜帶到了世人面前。一同揭曉的驚喜還有開(kāi)幕式音樂(lè ),無(wú)論是小男孩在國旗傳遞環(huán)節用小號吹響嘹亮深情的《我和我的祖國》,還是來(lái)自大山里的孩子們用希臘語(yǔ)完美演繹的奧運會(huì )會(huì )歌《奧林匹克圣歌》,抑或是悠揚清澈的童聲合唱《雪花》等都讓人眼前一亮。由19首樂(lè )曲串燒組成的運動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè ),更是在開(kāi)幕式尚未結束時(shí)就已經(jīng)火出圈。從貝多芬到莫扎特,從威爾第到柴可夫斯基,樂(lè )迷們紛紛在社交平臺上尋找熟悉的作曲家和曲目,并分享歌單。一些音樂(lè )APP甚至還開(kāi)啟了聽(tīng)歌識曲功能,并迅速建立云歌單,供大家收聽(tīng)和轉發(fā)。看到這些,作為2022北京冬奧會(huì )開(kāi)幕式音樂(lè )總監的趙麟開(kāi)心地笑了。
從2019年開(kāi)始,趙麟全身心都撲在了北京冬奧開(kāi)幕式的音樂(lè )創(chuàng )作中。2月5日,趙麟接受北京青年報記者獨家專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示,作為開(kāi)幕式的重要元素,音樂(lè )處處體現了中國文化和中國精神。對于用世界名曲作為運動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè ),趙麟認為,“這些古典音樂(lè )是全世界觀(guān)眾都非常熟悉的音樂(lè ),是全人類(lèi)共同的音樂(lè )財富,以這些世界名曲作為運動(dòng)員的入場(chǎng)音樂(lè ),充分展現了我們國家的文化包容和自信。”
經(jīng)典曲目單
多名指揮家推薦11位作曲家重新編曲
在敲定運動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè )之前,趙麟先把歷屆奧運會(huì )的運動(dòng)員入場(chǎng)式研究了一遍。“其他國家大多以時(shí)下的流行歌為主。”而在趙麟看來(lái),奧運會(huì )的主角是運動(dòng)員,背景音樂(lè )其實(shí)是配合他們入場(chǎng)的,“要照顧運動(dòng)員的感受,讓他們融入其中。于是我就自然想到用大家都熟悉的古典音樂(lè )。”
“奧運會(huì )是全人類(lèi)的,我們想讓全世界的觀(guān)眾在看運動(dòng)員入場(chǎng)時(shí),耳朵里聽(tīng)到的是自己熟悉的音樂(lè )。其實(shí)這些音樂(lè )都是融入我們的血液里的、人類(lèi)共有的音樂(lè )財富。用它們作為入場(chǎng)式音樂(lè )正體現了中國的文化自信。”趙麟說(shuō)。
有了這個(gè)想法以后,趙麟請劉炬、夏小湯、黃屹、景煥等青年指揮家每人列一個(gè)曲目單,“作曲家和指揮家的思維不同,指揮家掌握的作品會(huì )更多。由于要保密,我不能告訴他們我在干什么,我只能讓他們每人列出一個(gè)最熱烈、最適合行進(jìn)的曲目。”
從每人推薦的20首作品中,趙麟挑選出重復率最高的作品。“很多人都跟我說(shuō),《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》肯定得用啊。”大家推薦的曲目,趙麟當然要考慮在內,但他也要額外找一些起到調劑作用的作品。“音樂(lè )不能全都是行進(jìn)式速度,我做過(guò)實(shí)驗,如果一個(gè)人在一種音樂(lè )的狀態(tài)下,連續聽(tīng)不到10分鐘就會(huì )疲憊,所以我用了大量三拍子圓舞曲,這是由《溜冰圓舞曲》想到的。在這個(gè)作品的影響下,我又重新搭建了一個(gè)結構。讓大家覺(jué)得既熱烈,又不覺(jué)得煩躁。”
在此基礎上,趙麟挑選了從巴洛克時(shí)期到古典時(shí)期的18部古典音樂(lè )作品,如維瓦爾第的《四季》、埃爾加的《威 風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》、威爾第的《飲酒歌》等都是大家耳熟能詳的作品。再加上中國隊入場(chǎng)時(shí)的《歌唱祖國》,組成了運動(dòng)員入場(chǎng)式的全部背景音樂(lè )。
“這些世界名曲并非原封不動(dòng)拿來(lái),它們只是素材,需要重新編配,既要符合運動(dòng)員入場(chǎng)的行進(jìn)狀態(tài)和熱烈的氛圍,又要讓大家聽(tīng)起來(lái)熟悉且充滿(mǎn)新鮮感。這中間還有很多道工序。”在趙麟看來(lái),音樂(lè )創(chuàng )作有三度創(chuàng )作,一度創(chuàng )作是創(chuàng )作本身,二度創(chuàng )作是錄音,三度創(chuàng )作是縮混。為了達到最好的效果,趙麟邀請了11位青年作曲家對這些曲目重新編曲,還邀請到了國家大劇院管弦樂(lè )團演奏,并在國家大劇院錄音棚完成錄制,“在每一個(gè)創(chuàng )作環(huán)節,我們都想達到最好的效果”。
由于開(kāi)幕式的各個(gè)環(huán)節都處于不斷變動(dòng)中,甚至趙麟是在開(kāi)幕式當天才拿到運動(dòng)隊的出場(chǎng)順序,所以此前入場(chǎng)式的音樂(lè )排練一直都是盲排。為了不在現場(chǎng)行進(jìn)過(guò)程中有任何誤差,趙麟和團隊將18首世界名曲循環(huán)播放,直到中國隊入場(chǎng),響起振奮人心的《歌唱祖國》。
PK制篩選
每一段音樂(lè )都有5位以上作曲家同時(shí)創(chuàng )作
為了保證開(kāi)幕式的音樂(lè )質(zhì)量,趙麟此次運用PK制,而非邀請的方式篩選作曲家,“每一段音樂(lè )我們都會(huì )邀請5位以上的作曲家同時(shí)創(chuàng )作。”為了激發(fā)作曲家的創(chuàng )作熱情,趙麟都是單獨和作曲家溝通,讓他們用自己最擅長(cháng)的方式表達。“有一些音樂(lè )是兩個(gè)方案同時(shí)進(jìn)行,包括到排練的時(shí)候,兩版輪流放找感覺(jué)。”
雖然時(shí)間緊,任務(wù)重,但為了達到最好的效果,趙麟對作曲家們的要求異常嚴苛,“我們的譜面必須是非常正規的,任何的表情記號、演奏法記號、力度記號必須標清楚,我是按作品來(lái)要求大家的。”而在錄音棚里,趙麟也不停地“挑毛病”,以至于大家都調侃說(shuō),錄音是“大型改題社死現場(chǎng)”。調侃歸調侃,為了能讓音樂(lè )創(chuàng )作更加完美,大家都不分晝夜地忙。趙麟透露,此次參與開(kāi)幕式的作曲家大部分為80后,也不乏90后。“我在里面都算是老大哥了。祖國強大,才給了我們年輕人這么好的平臺和表達的機會(huì )。”
雪花是主線(xiàn)
開(kāi)幕式音樂(lè )設計是一個(gè)完整的作品
雖然冬奧開(kāi)幕式分為不同板塊,由若干音樂(lè )組成,但趙麟將整個(gè)開(kāi)幕式音樂(lè )看成一部完整的作品,“整個(gè)開(kāi)幕式在音樂(lè )上是有結構感的,是有素材的,抓住一個(gè)素材我們就不會(huì )扔,這個(gè)素材就是雪花。其實(shí)雪花從開(kāi)始的雪花構建的舞蹈,一直到雪花的主題,再到最后的點(diǎn)火,音樂(lè )是有連續性的。所以大型活動(dòng)上,我們的音樂(lè )是可以有結構的,它更傾向于一個(gè)完整的作品。”
與2008年奧運會(huì )渴望向世界展示中華上下五千年的文化不同,趙麟認為,如今的北京冬奧開(kāi)幕式更有這份自信去娓娓道來(lái),去述說(shuō)中國的精神內涵。在趙麟看來(lái),冬奧會(huì )開(kāi)幕式的音樂(lè )設計中,中國文化、中國精神無(wú)處不在。“《立春》是一個(gè)非常中國的音樂(lè )表達,其中用了民樂(lè ),而且是江南絲竹的表現方式。而開(kāi)幕式也有特別現代的,比如非常現代范兒的五環(huán)展示的音樂(lè )。這其實(shí)說(shuō)明我們中國的音樂(lè )包容性很強,任何一個(gè)風(fēng)格、任何一種文化狀態(tài)都會(huì )被包容進(jìn)去,并且化成我們自己的語(yǔ)言去和大家交流。我們現在這一代作曲家,對待音樂(lè )、對待和世界音樂(lè )的交流上,應該有我們自己的方式。”
文/本報記者 田婉婷
供圖/趙麟 統籌/劉江華
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