“二十四節氣”倒計時(shí)、冰雪五環(huán)破冰而出、充滿(mǎn)創(chuàng )意的點(diǎn)火儀式……2月4日晚，2022北京冬奧會(huì )開(kāi)幕式將一個(gè)又一個(gè)驚喜帶到了世人面前。一同揭曉的驚喜還有開(kāi)幕式音樂(lè )，無(wú)論是小男孩在國旗傳遞環(huán)節用小號吹響嘹亮深情的《我和我的祖國》，還是來(lái)自大山里的孩子們用希臘語(yǔ)完美演繹的奧運會(huì )會(huì )歌《奧林匹克圣歌》，抑或是悠揚清澈的童聲合唱《雪花》等都讓人眼前一亮。由19首樂(lè )曲串燒組成的運動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè )，更是在開(kāi)幕式尚未結束時(shí)就已經(jīng)火出圈。從貝多芬到莫扎特，從威爾第到柴可夫斯基，樂(lè )迷們紛紛在社交平臺上尋找熟悉的作曲家和曲目，并分享歌單。一些音樂(lè )APP甚至還開(kāi)啟了聽(tīng)歌識曲功能，并迅速建立云歌單，供大家收聽(tīng)和轉發(fā)。看到這些，作為2022北京冬奧會(huì )開(kāi)幕式音樂(lè )總監的趙麟開(kāi)心地笑了。

　　從2019年開(kāi)始，趙麟全身心都撲在了北京冬奧開(kāi)幕式的音樂(lè )創(chuàng )作中。2月5日，趙麟接受北京青年報記者獨家專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示，作為開(kāi)幕式的重要元素，音樂(lè )處處體現了中國文化和中國精神。對于用世界名曲作為運動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè )，趙麟認為，“這些古典音樂(lè )是全世界觀(guān)眾都非常熟悉的音樂(lè )，是全人類(lèi)共同的音樂(lè )財富，以這些世界名曲作為運動(dòng)員的入場(chǎng)音樂(lè )，充分展現了我們國家的文化包容和自信。”

　　經(jīng)典曲目單

　　多名指揮家推薦11位作曲家重新編曲

　　在敲定運動(dòng)員入場(chǎng)式背景音樂(lè )之前，趙麟先把歷屆奧運會(huì )的運動(dòng)員入場(chǎng)式研究了一遍。“其他國家大多以時(shí)下的流行歌為主。”而在趙麟看來(lái)，奧運會(huì )的主角是運動(dòng)員，背景音樂(lè )其實(shí)是配合他們入場(chǎng)的，“要照顧運動(dòng)員的感受，讓他們融入其中。于是我就自然想到用大家都熟悉的古典音樂(lè )。”

　　“奧運會(huì )是全人類(lèi)的，我們想讓全世界的觀(guān)眾在看運動(dòng)員入場(chǎng)時(shí)，耳朵里聽(tīng)到的是自己熟悉的音樂(lè )。其實(shí)這些音樂(lè )都是融入我們的血液里的、人類(lèi)共有的音樂(lè )財富。用它們作為入場(chǎng)式音樂(lè )正體現了中國的文化自信。”趙麟說(shuō)。

　　有了這個(gè)想法以后，趙麟請劉炬、夏小湯、黃屹、景煥等青年指揮家每人列一個(gè)曲目單，“作曲家和指揮家的思維不同，指揮家掌握的作品會(huì )更多。由于要保密，我不能告訴他們我在干什么，我只能讓他們每人列出一個(gè)最熱烈、最適合行進(jìn)的曲目。”

　　從每人推薦的20首作品中，趙麟挑選出重復率最高的作品。“很多人都跟我說(shuō)，《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》肯定得用啊。”大家推薦的曲目，趙麟當然要考慮在內，但他也要額外找一些起到調劑作用的作品。“音樂(lè )不能全都是行進(jìn)式速度，我做過(guò)實(shí)驗，如果一個(gè)人在一種音樂(lè )的狀態(tài)下，連續聽(tīng)不到10分鐘就會(huì )疲憊，所以我用了大量三拍子圓舞曲，這是由《溜冰圓舞曲》想到的。在這個(gè)作品的影響下，我又重新搭建了一個(gè)結構。讓大家覺(jué)得既熱烈，又不覺(jué)得煩躁。”

　　在此基礎上，趙麟挑選了從巴洛克時(shí)期到古典時(shí)期的18部古典音樂(lè )作品，如維瓦爾第的《四季》、埃爾加的《威 風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》、威爾第的《飲酒歌》等都是大家耳熟能詳的作品。再加上中國隊入場(chǎng)時(shí)的《歌唱祖國》，組成了運動(dòng)員入場(chǎng)式的全部背景音樂(lè )。

　　“這些世界名曲并非原封不動(dòng)拿來(lái)，它們只是素材，需要重新編配，既要符合運動(dòng)員入場(chǎng)的行進(jìn)狀態(tài)和熱烈的氛圍，又要讓大家聽(tīng)起來(lái)熟悉且充滿(mǎn)新鮮感。這中間還有很多道工序。”在趙麟看來(lái)，音樂(lè )創(chuàng )作有三度創(chuàng )作，一度創(chuàng )作是創(chuàng )作本身，二度創(chuàng )作是錄音，三度創(chuàng )作是縮混。為了達到最好的效果，趙麟邀請了11位青年作曲家對這些曲目重新編曲，還邀請到了國家大劇院管弦樂(lè )團演奏，并在國家大劇院錄音棚完成錄制，“在每一個(gè)創(chuàng )作環(huán)節，我們都想達到最好的效果”。

　　由于開(kāi)幕式的各個(gè)環(huán)節都處于不斷變動(dòng)中，甚至趙麟是在開(kāi)幕式當天才拿到運動(dòng)隊的出場(chǎng)順序，所以此前入場(chǎng)式的音樂(lè )排練一直都是盲排。為了不在現場(chǎng)行進(jìn)過(guò)程中有任何誤差，趙麟和團隊將18首世界名曲循環(huán)播放，直到中國隊入場(chǎng)，響起振奮人心的《歌唱祖國》。

　　PK制篩選

　　每一段音樂(lè )都有5位以上作曲家同時(shí)創(chuàng )作

　　為了保證開(kāi)幕式的音樂(lè )質(zhì)量，趙麟此次運用PK制，而非邀請的方式篩選作曲家，“每一段音樂(lè )我們都會(huì )邀請5位以上的作曲家同時(shí)創(chuàng )作。”為了激發(fā)作曲家的創(chuàng )作熱情，趙麟都是單獨和作曲家溝通，讓他們用自己最擅長(cháng)的方式表達。“有一些音樂(lè )是兩個(gè)方案同時(shí)進(jìn)行，包括到排練的時(shí)候，兩版輪流放找感覺(jué)。”

　　雖然時(shí)間緊，任務(wù)重，但為了達到最好的效果，趙麟對作曲家們的要求異常嚴苛，“我們的譜面必須是非常正規的，任何的表情記號、演奏法記號、力度記號必須標清楚，我是按作品來(lái)要求大家的。”而在錄音棚里，趙麟也不停地“挑毛病”，以至于大家都調侃說(shuō)，錄音是“大型改題社死現場(chǎng)”。調侃歸調侃，為了能讓音樂(lè )創(chuàng )作更加完美，大家都不分晝夜地忙。趙麟透露，此次參與開(kāi)幕式的作曲家大部分為80后，也不乏90后。“我在里面都算是老大哥了。祖國強大，才給了我們年輕人這么好的平臺和表達的機會(huì )。”

　　雪花是主線(xiàn)

　　開(kāi)幕式音樂(lè )設計是一個(gè)完整的作品

　　雖然冬奧開(kāi)幕式分為不同板塊，由若干音樂(lè )組成，但趙麟將整個(gè)開(kāi)幕式音樂(lè )看成一部完整的作品，“整個(gè)開(kāi)幕式在音樂(lè )上是有結構感的，是有素材的，抓住一個(gè)素材我們就不會(huì )扔，這個(gè)素材就是雪花。其實(shí)雪花從開(kāi)始的雪花構建的舞蹈，一直到雪花的主題，再到最后的點(diǎn)火，音樂(lè )是有連續性的。所以大型活動(dòng)上，我們的音樂(lè )是可以有結構的，它更傾向于一個(gè)完整的作品。”

　　與2008年奧運會(huì )渴望向世界展示中華上下五千年的文化不同，趙麟認為，如今的北京冬奧開(kāi)幕式更有這份自信去娓娓道來(lái)，去述說(shuō)中國的精神內涵。在趙麟看來(lái)，冬奧會(huì )開(kāi)幕式的音樂(lè )設計中，中國文化、中國精神無(wú)處不在。“《立春》是一個(gè)非常中國的音樂(lè )表達，其中用了民樂(lè )，而且是江南絲竹的表現方式。而開(kāi)幕式也有特別現代的，比如非常現代范兒的五環(huán)展示的音樂(lè )。這其實(shí)說(shuō)明我們中國的音樂(lè )包容性很強，任何一個(gè)風(fēng)格、任何一種文化狀態(tài)都會(huì )被包容進(jìn)去，并且化成我們自己的語(yǔ)言去和大家交流。我們現在這一代作曲家，對待音樂(lè )、對待和世界音樂(lè )的交流上，應該有我們自己的方式。”

　　文/本報記者 田婉婷

　　供圖/趙麟 統籌/劉江華