第三十一屆中國戲劇梅花獎武戲奪魁

　　文武并重展現戲曲之美

　　作者：鐘英（沈陽(yáng)師范大學(xué)副教授）

　　日前，第31屆中國戲劇梅花獎揭曉，15朵新晉“梅花”在廣州齊綻放。本屆中國戲劇梅花獎評選中，“大武生”郝士超憑借《郝士超折子戲專(zhuān)場(chǎng)》以票數排名第一的好成績(jì)成功“摘梅”，讓致力于戲曲傳承和熱愛(ài)戲曲的人們倍感振奮。

　　“三四人千軍萬(wàn)馬，六七步萬(wàn)水千山。”武戲，被稱(chēng)為戲劇舞臺上不可缺少的“半邊臺”，它以翻騰跌撲及把子功夫的技巧美、身段工架的塑形美、集體配合的構圖美，為人稱(chēng)道。武戲之美，蕩氣回腸、扣人心弦，于舞臺方丈地演繹千軍萬(wàn)馬，一招一式間舞出百味人生，展現出中華美學(xué)特色和獨具優(yōu)勢的藝術(shù)表現力。它是很多人尤其是不少孩子被戲曲吸引，進(jìn)而打開(kāi)戲曲之門(mén)，走進(jìn)戲曲世界的一把鑰匙。僅以人們耳熟能詳的傳統武戲《三岔口》為例，京劇、川劇、漢劇、秦腔、豫劇、昆曲等多個(gè)劇種多個(gè)版本常演不衰，不僅成為一代代中國孩子的啟蒙戲，而且在國際舞臺上大放異彩，讓世界看到中國戲曲的無(wú)限魅力。

　　戲曲藝術(shù)之所以受歡迎，正是因為它有文有武。缺文則沒(méi)有文化，缺武則沒(méi)有精神，只有文武兼備，才能精準傳達我們中國人的精氣神。但是，由于武戲技術(shù)難度大，人才培養周期長(cháng)、成材率低，演員易受傷、舞臺活躍周期短，排演相對耗時(shí)耗人耗力等多方面原因，武戲傳承一度面臨較大挑戰。曾經(jīng)有一段時(shí)間，武戲演員青黃不接，武戲劇目日漸萎縮，尤其隨著(zhù)老一輩藝術(shù)家的相繼離世，許多武戲劇目和“獨門(mén)絕技”鮮見(jiàn)舞臺、幾近失傳，這種情況引發(fā)了戲曲界的普遍擔憂(yōu)。

　　近年來(lái)，國家相繼出臺了《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì )主義文藝的意見(jiàn)》《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》《關(guān)于新形勢下加強戲曲教育工作的意見(jiàn)》《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見(jiàn)》《關(guān)于深化國有文藝院團改革的意見(jiàn)》等一系列文件，為激發(fā)創(chuàng )新創(chuàng )造活力、繁榮發(fā)展戲曲藝術(shù)作出重要制度設計，為戲曲傳承發(fā)展營(yíng)造了一個(gè)良好的政策環(huán)境。特別是文化和旅游部連續多年實(shí)施“中華優(yōu)秀傳統藝術(shù)傳承發(fā)展計劃”，開(kāi)展“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程，明確指出，“鼓勵瀕危劇種以及武生、武旦、武凈和丑行表演藝術(shù)家優(yōu)先申報”“鼓勵各劇種表演藝術(shù)家傳授能突出體現本劇種劇目特色和瀕臨失傳的傳統經(jīng)典折子戲”，及時(shí)回應了武戲如何傳承這一迫切問(wèn)題。

　　武戲傳承講究口傳心授，“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程，從全國遴選100名京劇、昆曲、地方戲表演藝術(shù)家，采用“一帶二”的方式傳戲，要求在規定的時(shí)間內，每位藝術(shù)家向2名學(xué)生傳授2出經(jīng)典折子戲。比如京劇界會(huì )集劉習中（武丑）、張幼麟（武生）、賀春泰（武凈）、張艷玲（刀馬旦）等武戲名家大家，這些老藝術(shù)家傾囊相授，為京劇武戲發(fā)展培養了一大批青年后備人才。如今，越來(lái)越多的青年演員成為各大院團的中堅力量。

　　武戲向好發(fā)展表現在方方面面，比如《南界關(guān)》《朝金頂》等一大批絕跡舞臺多年的代表性傳統劇目重現舞臺；京昆藝術(shù)群英會(huì )武戲專(zhuān)場(chǎng)等眾多武戲專(zhuān)場(chǎng)接連上演；新創(chuàng )京劇武戲《大刀王五》等獲得廣泛認可。而在本屆中國戲劇梅花獎角逐過(guò)程中，來(lái)自河北梆子劇院的演員郝士超以精湛的技藝展現了一名青年武生的時(shí)代擔當。他在近2個(gè)小時(shí)內，分別演繹了折子戲昆曲《林沖夜奔》、河北梆子《野豬林·白虎堂》與《瓦橋關(guān)·血戰瓦橋》。這三出折子戲文武并重，涵蓋了戲曲表演程式“唱念做打”全方位的技術(shù)技巧，而且集長(cháng)靠武生、短打武生、箭衣武生于一體。昆曲的載歌載舞、梆子聲腔的慷慨激昂、大段的貫口念白，都極其考驗一名武生演員的藝術(shù)造詣和專(zhuān)業(yè)功底。作為中國戲劇表演領(lǐng)域的最高獎，中國戲劇梅花獎旨在表彰和獎勵優(yōu)秀中青年戲劇表演人才、繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)。每屆中國戲劇梅花獎的評選，不僅能夠集中展現中國戲劇事業(yè)的階段性發(fā)展成果，為廣大人民奉獻更多精品劇目，而且能夠通過(guò)挖掘和推出戲劇人才，推動(dòng)中國戲劇的傳承與發(fā)展。郝士超成功“摘梅”一定程度上反映了當前我國在武戲傳承方面取得的顯著(zhù)成果。

　　文武并重是中國戲曲的特色，行當發(fā)展失衡，不但會(huì )導致傳統技藝與劇目的失傳，而且會(huì )造成承繼斷層與人才流失，最終出現戲曲藝術(shù)體系中相應形象系統與表演程式系統的缺位。傳承武戲，促進(jìn)戲曲藝術(shù)全面健康地發(fā)展，既是全面振興傳統戲曲藝術(shù)的重要內容，也是中華民族優(yōu)秀傳統文化傳承發(fā)展的重要組成部分。傳承武戲，要讓青年演員挑大梁、當主角，建設武戲人才梯隊，讓武戲傳承后繼有人。

　　“青年演員有戲唱，有登臺展示的機會(huì )，積極性和干勁兒自然就能調動(dòng)起來(lái)。”不少老藝術(shù)家與戲曲院團負責人都曾強調，青年武戲演員最需要的是機會(huì )。如何為青年武戲演員提供更多鍛煉和展現的機會(huì )？一方面要加強武戲劇目?jì)洹Ｒ怀鰬蚰芫然钜粋€(gè)院團，一出群體武戲能調動(dòng)一個(gè)院團整個(gè)武戲群體。要通過(guò)復排經(jīng)典劇目、創(chuàng )作新編劇目，讓武戲不只停留在折子戲、墊場(chǎng)戲，讓越來(lái)越多的“大武戲”、經(jīng)典傳統武戲、新編創(chuàng )排武戲登臺亮相，確保更多年輕演員從練功房、排練場(chǎng)走上舞臺，達到以戲帶功、以功促戲的效果。另一方面要讓武戲演員有用“武”之地。通過(guò)戲曲展演等大型舞臺，戲曲進(jìn)校園、戲曲進(jìn)鄉村等惠民活動(dòng)，充分調動(dòng)武戲演員的積極性，讓他們在與觀(guān)眾的對話(huà)中建立自信，找到自我價(jià)值，逐漸成長(cháng)為德藝雙馨、可堪大任的文藝工作者。

　　《光明日報》（ 2023年06月21日 13版）