【文藝觀(guān)潮?四十年足跡】

現實(shí)題材電視劇一直是中國電視劇的主流創(chuàng )作題材和中心寫(xiě)作內容，也是中國電視劇工作者“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”的現實(shí)主義精神及其美學(xué)追求的重要載體。改革開(kāi)放40年來(lái)，一大批有筋骨、有道德、有溫度的現實(shí)題材作品涌現出來(lái)，以熱忱聚焦時(shí)代主題、深刻提煉時(shí)代生活、真摯表達時(shí)代變化、生動(dòng)塑造時(shí)代人物的現實(shí)主義情懷，而獲得觀(guān)眾的青睞，在傳播中國精神、凝聚中國力量、傳播主流價(jià)值等方面發(fā)揮著(zhù)重要作用。

新時(shí)期伊始：表現出與時(shí)代對話(huà)、深刻思考社會(huì )問(wèn)題的鮮明傾向

中國電視劇創(chuàng )作從新時(shí)期伊始就表現出與時(shí)代對話(huà)、深刻思考社會(huì )問(wèn)題的鮮明傾向。20世紀80年代，電視劇受文學(xué)、戲劇、電影等姊妹藝術(shù)的影響較大，時(shí)代特征超越了媒介差異與體裁分殊。電視單本劇、短篇劇以回應時(shí)代的改革呼喚為主調，與時(shí)代強音同頻共振，反映出生活的廣度和精神的深度。其中有表現改革大潮的《新聞啟示錄》《女記者的畫(huà)外音》《喬廠(chǎng)長(cháng)上任記》《新星》《雪野》《籬笆?女人和狗》，表現家庭故事的《凡人小事》《家風(fēng)》《大年初一》，還有表現戰爭、軍旅、刑偵內容的《便衣警察》等，都在觀(guān)眾中取得了廣泛影響。在40年電視劇史上，新時(shí)期現實(shí)題材電視劇的影響和占比都是相當高的，這是時(shí)代的慷慨饋贈。

在藝術(shù)形式上，當時(shí)的電視劇篇幅短小、敘事凝練、脈絡(luò )清晰，留下了一批令人難忘的人物形象，如柯碧舟、杜見(jiàn)春、曹鐵強等。現實(shí)題材電視劇對藝術(shù)表現形式自覺(jué)創(chuàng )新探索，在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹們》等作品中融入了現代性美學(xué)體驗、理念和技法。不規則構圖、反常規的光影設計以及主人公的畫(huà)外音等影像表意手段，都有力地凸顯了主題的象征意蘊和哲理思考，豐富了傳統現實(shí)主義的表現手法，也是新時(shí)期短篇劇對電視劇史的重要貢獻。

社會(huì )轉型期：有大眾文化氣質(zhì)的長(cháng)篇崛起與國運家運同頻共振

20世紀90年代，伴隨改革深化和社會(huì )轉型，媒介藝術(shù)的分野日漸清晰，文學(xué)、戲劇走向先鋒探索，電視劇的大眾文化氣質(zhì)以長(cháng)篇室內劇《渴望》的熱播為發(fā)端而愈加凸顯。該階段成為長(cháng)篇電視劇強勢崛起的黃金機遇期，現實(shí)題材以直面生活的現實(shí)主義原則、豐富的人物塑造而占據創(chuàng )作主導地位。該類(lèi)作品延續著(zhù)新時(shí)期以來(lái)宏大敘事的格局，通過(guò)生動(dòng)展現社會(huì )轉型期普通百姓的情感命運與精神歷練，實(shí)現電視劇創(chuàng )作與國運家運的同頻共振。如《情滿(mǎn)珠江》《外來(lái)妹》對林必成、梁淑貞等改革弄潮兒生活的描繪；《孽債》《年輪》對知青一代在歷史情感與嶄新生活間左支右絀的表現；《和平年代》《英雄無(wú)悔》《突出重圍》《紅十字方隊》等呈現改革大潮中軍人的價(jià)值選擇；家庭倫理劇《咱爸咱媽》《兒女情長(cháng)》《牽手》《貧嘴張大民的幸福生活》《一年又一年》等在一家人的悲歡離合中蘊涵著(zhù)時(shí)代之變，這些作品表現了時(shí)代巨變之下個(gè)體的命運沉浮和思想轉變，再透過(guò)這些熱鬧繁復的生活表象，敏銳捕捉、藝術(shù)呈現時(shí)代重大的問(wèn)題和動(dòng)向，從而激發(fā)觀(guān)眾的思考，發(fā)揮了文藝作品的引領(lǐng)功能。“相形對寫(xiě)”的人物塑造手法，創(chuàng )作理念與風(fēng)格上對紀實(shí)感的追求，以及刑偵劇的懸疑敘事與人性反思，家庭倫理劇編年體的創(chuàng )新及不同地域流派風(fēng)格等美學(xué)特色，標志著(zhù)長(cháng)篇劇敘事影像藝術(shù)漸趨成熟。

新世紀之初：文藝生態(tài)日趨多元，市場(chǎng)最終選擇是非善惡分明的主流作品

新世紀以來(lái)，在全球化、網(wǎng)絡(luò )化、產(chǎn)業(yè)化的社會(huì )潮流影響下，文藝生態(tài)日趨多元，電視劇的產(chǎn)量、敘事藝術(shù)、影像品質(zhì)、表演水準都實(shí)現了跨越式進(jìn)步。但隨著(zhù)人民群眾的文化消費選擇愈發(fā)豐富多樣，再加上電視劇創(chuàng )作受到商業(yè)邏輯和浮躁心態(tài)的影響，現實(shí)題材電視劇的影響力，特別是宏大敘事的聲音與前兩個(gè)階段相比有所減弱。創(chuàng )作出現輕淺的傾向，各種類(lèi)型都遭遇了不同程度的發(fā)展瓶頸。《世紀之約》《燒鍋屯鐘聲》《希望的田野》《插樹(shù)嶺》《命運》《浮沉》等改革題材電視劇延續深化著(zhù)該類(lèi)創(chuàng )作對中國現代性的思考，反響卻不如從前，這與改革進(jìn)入深水區、創(chuàng )作尚難達到同等深度有關(guān)。《血色浪漫》《北風(fēng)那個(gè)吹》《知青》等知青題材電視劇將人物塑造得真實(shí)鮮活，但對人生和歷史的思考卻時(shí)而被浪漫悲情所淡化。《公安局長(cháng)》《重案六組》等刑偵題材電視劇影響力較大，但也存在反面人物引發(fā)的審美同情過(guò)度等問(wèn)題。軍旅劇經(jīng)歷了從“知識精英”“人性化英雄”到“普通人逆襲”的階段性嬗變，使“亮劍精神”“許三多現象”流行一時(shí)。創(chuàng )作者大多偏愛(ài)“成長(cháng)敘事”，創(chuàng )作模式有待進(jìn)一步豐富和突破。隨著(zhù)80后、90后等主要觀(guān)眾群體長(cháng)大成人，以這個(gè)年齡段的生活與思想狀態(tài)為創(chuàng )作內容的都市情感劇成為現實(shí)題材的重頭戲，《奮斗》《蝸居》《北京愛(ài)情故事》《咱們結婚吧》《杜拉拉升職記》等表現婚戀、職場(chǎng)問(wèn)題的作品令人耳目一新，但偶像化、輕喜劇化也降低了作品深度，存在懸浮于現實(shí)之上的癥結。不過(guò)，雖然作品樣式豐富了，觀(guān)賞選擇多了，但人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的、能在市場(chǎng)上產(chǎn)生深遠影響的仍是那些是非善惡分明、藝術(shù)水準高超、思想內涵深刻的主流作品。

新時(shí)代：堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，引領(lǐng)現實(shí)主義精神強勢回歸

近年來(lái)，文藝創(chuàng )作的整體環(huán)境因大力踐行習總書(shū)記文藝工作座談會(huì )的講話(huà)精神以及以人民為中心的創(chuàng )作導向而獲得極大改觀(guān)。在融媒體的新型業(yè)態(tài)下，一批現實(shí)題材力作克服了此前開(kāi)掘生活不足，細節真實(shí)、局部真實(shí)但整體失真等欠缺，呈現出現實(shí)主義精神及其美學(xué)品格回歸的可喜趨勢。表現城鄉改革大潮的《平凡的世界》《雞毛飛上天》《溫州兩家人》等佳作將普通人的心靈史與社會(huì )變革史有機融合，具有較高的藝術(shù)發(fā)現與審美價(jià)值。《初心》《最美的青春》《黃土高天》《那些年，我們正年輕》等一批紀念改革開(kāi)放40年的現實(shí)題材獻禮劇以沉甸甸的思想價(jià)值和接地氣的生活實(shí)感獲得了良好口碑，匡正了優(yōu)質(zhì)劇一度存在的口碑與收視倒掛的現象。英模題材電視劇《黃大年》《初心》《太行赤子》的創(chuàng )作者以“深扎”精神指導創(chuàng )作，靠樸實(shí)無(wú)華的影像風(fēng)格和真摯感人的情感力量贏(yíng)得了觀(guān)眾的心，為主旋律電視劇創(chuàng )作帶來(lái)新意。《湄公河大案》《刑警隊長(cháng)》《莫斯科行動(dòng)》《獵毒人》《小鎮大法官》《陽(yáng)光下的法庭》等，這些作品對現代法制精神與人文情懷的表現，大大拓寬了涉案類(lèi)型劇的精神格局。而《白夜追兇》《無(wú)罪之證》等刑偵網(wǎng)絡(luò )劇的出現也及時(shí)回應了市場(chǎng)對強情節、高智商作品的需求，與校園愛(ài)情網(wǎng)絡(luò )劇一道成為現實(shí)題材的有益補充，標志著(zhù)網(wǎng)絡(luò )劇由量的積累向質(zhì)的提升的重要轉變。還有醫療劇《長(cháng)大》《青年醫生》《外科風(fēng)云》《急診科醫生》等在療救病人與自我救贖間著(zhù)墨，加深了對人性善惡的開(kāi)掘和對人生意義的思考。家庭倫理和都市情感一直是現實(shí)題材深耕的領(lǐng)域，《嘿，老頭！》《老有所依》《父母愛(ài)情》《好大一個(gè)家》《虎媽貓爸》《小別離》《大丈夫》《歡樂(lè )頌》《情滿(mǎn)四合院》《歸去來(lái)》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》等具有豐富生活底蘊的作品多以時(shí)尚現代的藝術(shù)風(fēng)格為主，又不乏傳統審美追求和地域特色。

一部?jì)?yōu)秀的現實(shí)題材電視劇就像一個(gè)時(shí)代的一種“表情”。改革開(kāi)放40年來(lái)的優(yōu)秀現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作讓觀(guān)眾看到了一個(gè)個(gè)在實(shí)現民族偉大復興進(jìn)程中奮發(fā)向上、積極進(jìn)取的中國形象。接下來(lái)，面對當下恢宏的社會(huì )變革、多姿的現實(shí)生活、昂揚的時(shí)代精神，有理想、有抱負的電視劇創(chuàng )作者更應責無(wú)旁貸，以更豐沛的創(chuàng )作熱情投入創(chuàng )作，捕捉、洞察社會(huì )上正在孕育生長(cháng)的新精神、新力量，從平凡生活的繁復駁雜中提煉出能夠照亮人心的理想之美、正義之光，用更加優(yōu)美豐饒的現實(shí)題材藝術(shù)碩果來(lái)描摹屬于這個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。

（作者：中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）

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