作者：石俊

　　不久前的上海大劇院里，一出描述北京市井變遷的相聲劇《依然美麗》，沒(méi)有離奇的情節，也沒(méi)有絢麗的舞臺與場(chǎng)面，就憑著(zhù)一群老中青三代演員充滿(mǎn)魅力的表演，征服了上海的觀(guān)眾。該劇講述了主人公王守儉經(jīng)歷的金魚(yú)池和回龍觀(guān)兩地改造的故事。

　　都知道演員塑造人物要準確、立體、生動(dòng)。可知道容易，做到難。《依然美麗》的舞臺上演繹的，不是帝王將相，而是普通的北京老百姓，那些過(guò)著(zhù)平凡日子的小人物，最是難演。全劇開(kāi)場(chǎng)，當主人公王守儉為孫子騰出學(xué)區房，離開(kāi)天壇旁邊的金魚(yú)池，搬到遠離市中心的回龍觀(guān)時(shí)，有著(zhù)許多的不舍，也有著(zhù)許多的無(wú)奈。初到陌生的家園，他與周遭的環(huán)境格格不入，無(wú)意參與社區活動(dòng)。而當他遇見(jiàn)了樂(lè )觀(guān)的女醫生和熱心的社區干部，以及那些憧憬著(zhù)美好生活的社區居民后，生活中的“一地雞毛”漸漸被眾人收拾了。政府實(shí)施的“回天三年行動(dòng)計劃”，讓回龍觀(guān)發(fā)生了翻天覆地的變化，最終王守儉在這里安居并收獲了自己的幸福。

　　相聲表演里常年擔任捧哏的于謙在劇中飾演主人公王守儉，他對劇中北京大爺神態(tài)和語(yǔ)調的拿捏無(wú)疑是到位的。他的出演，也為這個(gè)以“相聲劇”定義的作品打下了表演的基調。這是一出幽默的相聲劇，而不是說(shuō)普通話(huà)的滑稽戲。調侃不多、會(huì )意多，包袱不大、笑點(diǎn)多，情節的巧合不多、引發(fā)笑聲的誤會(huì )不少。比如，王守儉誤以為穿著(zhù)志愿者服的邱愛(ài)玲是自己暗戀的馮醫生而向她表白的那段戲，讓觀(guān)眾笑得前仰后合。飾演邱愛(ài)玲的是趙麗蓉關(guān)門(mén)弟子李玉梅，多年來(lái)她局限在對老師小品的模仿里，而邱愛(ài)玲這個(gè)戲份不大的角色，則讓她挖掘出了劇中人物的痛感和喜感，甚是鮮活。這個(gè)為孩子操心了一輩子的寡母，住進(jìn)了人地生疏、北京五環(huán)外的回龍觀(guān)新房，看似滿(mǎn)足實(shí)則蕩漾的心一旦萌動(dòng)是如此令人捧腹，偏偏劇中人自己還渾然不知。劇中其他演員的表演也是如此，他們富于喜劇性的形體動(dòng)作來(lái)自充分的設計，既略帶滑稽，又將分寸感把握得較為得當，表演沒(méi)有流于表面，不浮夸、不違和。

　　我們已經(jīng)看了太多離我們生活現狀甚遠的作品，真實(shí)的生活和人際交往哪有那么多非此即彼、你死我活、沖突與對立？其實(shí)，我們更樂(lè )意看到，外表尋常而演技精湛的演員在特定喜劇基調下真實(shí)自然的表演。當然，這并不是表演流派意義上的自然主義表演。

　　今天，多數的中國藝術(shù)院校教授的表演理念以斯坦尼斯拉夫斯基現實(shí)主義表演體系為主，每年獲得表演本科畢業(yè)文憑的學(xué)生也很多，不過(guò)，他們中的不少人卻是“臺下斯坦尼，臺上一攤泥”。而日漸萎縮的曲藝學(xué)校和戲曲學(xué)校里，大多還是由院團出身的大小角兒進(jìn)行著(zhù)科班教學(xué)。《依然美麗》中的演員們，純相聲演員背景出身的并不多，但超過(guò)一半是戲曲或曲藝界的老戲骨，當他們學(xué)會(huì )了在舞臺上真聽(tīng)、真看、真感受后，對人物的拿捏表現既準確又豐富。

　　這出戲的導演是識相和聰明的。他沒(méi)有讓舞臺復雜與繚亂，不堆砌、不藻飾，讓出了創(chuàng )作空間給了這批表演技巧和經(jīng)驗都豐富的演員。他們讓整個(gè)舞臺充盈而不溢出，觀(guān)眾的觀(guān)劇心情則始終是愉悅的。舞臺的燈光是明亮的，沒(méi)有染色或切割，因為這些演員的表演已經(jīng)提供了足夠的敘事與抒情。演員們體現出的藝術(shù)能量與感染力，讓觀(guān)眾看到，適當的樣式創(chuàng )新，會(huì )讓傳統的表演技藝在當下獲得超出預想的展現。這是戲曲和戲劇融合的魅力。

　　由表及里，由心而演，去僵化、去不雅化、不媚俗，返璞歸真，與觀(guān)眾共情，這樣的表演怎么會(huì )不受歡迎？

　　（作者系上海戲劇學(xué)院導演系副教授）