西安話(huà)劇院排演的現實(shí)題材話(huà)劇《長(cháng)安第二碗》，由陳彥和陳夢(mèng)梵編劇、查明哲和翟衛國導演。該劇通過(guò)西安城墻下老秦一家40年來(lái)的變化，小中見(jiàn)大，展現了中國社會(huì )改革開(kāi)放的時(shí)代變遷，具有鮮明的時(shí)代感和地域文化特色。

　　老秦一家的生活曾經(jīng)十分艱辛，生活的重擔讓他們幾乎喘不過(guò)氣來(lái)。改革開(kāi)放的春風(fēng)給這家人帶來(lái)擺脫貧困的機會(huì )。他們找出祖上傳下來(lái)的泡饃館招牌，開(kāi)了一家小食店，經(jīng)過(guò)多年辛苦打拼、誠實(shí)經(jīng)營(yíng)，終于過(guò)上了不錯的生活，但新的變化和煩惱接踵而至。書(shū)寫(xiě)不斷變化的人的精神世界與情感發(fā)展，也是這部劇的一大特點(diǎn)。

　　象征寫(xiě)意手法的運用，是該劇創(chuàng )作特點(diǎn)。無(wú)論是“光榮人家”的門(mén)楣、長(cháng)安108坊的燈火，還是熱氣騰騰的大鍋、終被砸破的水缸……它們既是日常物象，也是耐人尋味的戲劇意象。劇中獨具匠心地安排了“串場(chǎng)”人物——帶著(zhù)兩個(gè)孩子的女人。第一幕，女人帶著(zhù)孩子到老秦家討要一碗熱水，得到的卻是一碗肉湯。孩子慢慢長(cháng)大、獲得事業(yè)成功，她也從每次要一碗葫蘆頭三人分食，變成要兩碗、三碗，再到坐著(zhù)輪椅來(lái)店里用餐。這一家三口的變化富有象征意味，是社會(huì )進(jìn)步與發(fā)展為個(gè)體生活帶來(lái)改變的表現。

　　這一點(diǎn)在劇中更直觀(guān)的表現，就是飯店里餐桌不斷加大、樓層不斷加高，它像老樹(shù)的年輪，刻畫(huà)了時(shí)代發(fā)展的軌跡。時(shí)代變化也反映在人們的著(zhù)裝上。大幕拉開(kāi)時(shí)，孩子們穿著(zhù)邋里邋遢的“尿素褲”。老秦一家分房時(shí)，兒女們聚集一堂，個(gè)個(gè)衣著(zhù)光鮮，裝扮時(shí)尚。

　　《長(cháng)安第二碗》不是順向地、直白地表現從貧困到富裕的生活，而是重點(diǎn)表現普通人的悲喜。此劇有機融合了富有特色的戲曲元素和流行音樂(lè )，將大時(shí)代的發(fā)展和人們生活狀況的好轉表現得真實(shí)自然，讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感，也讓這個(gè)發(fā)生在西安的百姓故事，散發(fā)出鮮明的地域文化特色。

　　劇作將故事發(fā)生的場(chǎng)景泡饃小店安置在秦腔劇團的隔壁，隨著(zhù)情節的推進(jìn)和人物情感的變化，加進(jìn)了一系列的秦腔演唱片段，傳統的秦腔藝術(shù)與話(huà)劇情境具有了互文關(guān)系和復調對位。比如表現劇中燕妮愛(ài)慕唱秦腔的男主演時(shí)，出現了“穆桂英放眼群峰”；老秦為親情的疏遠與隔膜感到痛苦時(shí)，出現了“旌旗招展雪花飄”……秦腔激越高亢、沉郁悲壯，提純了戲劇的韻味，豐富了話(huà)劇表現手法。

　　（作者：宋寶珍，為中國藝術(shù)研究院話(huà)劇研究所所長(cháng)）