【影視銳評】

　　作者：胡疆鋒（首都師范大學(xué)文學(xué)院教授、北京市文聯(lián)簽約評論家）

　　繼在央視一套播出時(shí)打破多項收視紀錄后，現實(shí)題材電視劇《人世間》近期在央視八套、江蘇衛視重播，仍屢屢拿下收視率排名第一的成績(jì)，形成了“一家老少追重播”的奇特文化景象。有意思的是，關(guān)于該劇，人們談?wù)撟疃嗟脑?huà)題，不是劇中某個(gè)角色的逆天顏值，也不是某個(gè)場(chǎng)景的精致養眼，而是老戲骨的精彩表演和實(shí)力展示，是“光字片”居民所經(jīng)歷的人間悲歡，是周家三代人從未泯滅的溫情和善良，是小人物在歷史巨變中秉持的家國情懷。簡(jiǎn)言之，觀(guān)眾追的不是顏值而是價(jià)值！

　　這種審美取向的變化，不由得讓人聯(lián)想到2019年在北京舉行的一次國際論壇。當時(shí)一位發(fā)言者語(yǔ)出驚人：“顏值就是生產(chǎn)力！”言罷，很多人為之喝彩，認為他道出了高顏值在這個(gè)“看臉時(shí)代”的重要性，也和一些“顏控”語(yǔ)錄遙相呼應，比如“顏值即正義”“長(cháng)得好看的才叫吃貨，長(cháng)得丑的那叫飯桶”，等等。在影視行業(yè)中，高顏值更受關(guān)注，有媒體宣稱(chēng)“顏值劇的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了”。似乎影視劇如果沒(méi)有偶像參演，沒(méi)有高顏值，就不能吸睛，難以吸金，從而失去了市場(chǎng)號召力。文娛領(lǐng)域屢遭詬病的流量至上、天價(jià)片酬等亂象也與此觀(guān)念直接相關(guān)。

　　這種“顏值有理說(shuō)”看似言之有理，但其實(shí)很難經(jīng)得住推敲。從審美的角度看，長(cháng)得好看、顏值在線(xiàn)確實(shí)是優(yōu)勢。高顏值是恰到好處的標準，是合乎尺度的形式，讓人賞心悅目，不會(huì )產(chǎn)生不安與恐懼。在互聯(lián)網(wǎng)的加持下，長(cháng)相甜野的丁真一夜爆紅，英姿颯爽的昭蘇縣騎馬女縣長(cháng)火到國外，高顏值在求職、就業(yè)、產(chǎn)品推廣過(guò)程中產(chǎn)生溢價(jià)效應，中國成為全球第二大醫美市場(chǎng)，顏值經(jīng)濟日益繁榮……這些變化都源于人們對高顏值的向往、追求和肯定，本無(wú)可非議。不過(guò)，看顏值畢竟只是審美的開(kāi)始，“好美”終究不是“美好”。根據李澤厚先生《美學(xué)四講》的觀(guān)點(diǎn)，審美能力（趣味、觀(guān)念、理想）的形態(tài)分為三個(gè)層次，分別是悅耳悅目（感觀(guān)審美）、悅心悅意（心靈審美）、悅志悅神（崇高審美）。高顏值能滿(mǎn)足感官審美，讓人一飽眼福，但未必能滿(mǎn)足心意和志神層面的審美需求，后者要通過(guò)有限的、偶然的、具體的訴諸感官視聽(tīng)的形象領(lǐng)悟到無(wú)限的、內在的、更深遠的內容，既是心意情感的感受理解，也是整個(gè)生命和存在的全部投入。先哲們說(shuō)，“凡外重者內拙”，“容貌、態(tài)度、進(jìn)退、趨行，由禮則雅，不由禮則夷固僻違、庸眾而野”。這些論述都將審美標準指向了超越顏值的內容和價(jià)值——只有豐盈厚重的內涵和情懷才是影視劇真正的“顏值擔當”。

　　從當下影視作品的創(chuàng )作和接受看，特別是文娛領(lǐng)域綜合治理工作、“清朗”行動(dòng)開(kāi)展之前，可以發(fā)現很多影視劇，尤其是仙俠劇、抗日劇、諜戰劇、甜寵劇等，一度都刮起了“顏值風(fēng)”，整個(gè)劇組顏值爆表，小鮮肉小仙女云集。不過(guò)，金玉其外敗絮其中，再多的光鮮亮麗也無(wú)法遮蔽作品本身的硬傷：有的劇中人物形象“養眼”到了辣眼睛的程度，如抗日戰士妝容精致、抹發(fā)膠、打耳洞、穿超短裙等；故事邏輯混亂，事件懸浮，情感虛假，甚至出現了“按地位、按財產(chǎn)分配顏值，按顏值分配道德和未來(lái)”的荒唐局面。這些作品脫離了現實(shí)和人民的大地，脫離了文藝創(chuàng )作的源頭活水，變成了無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼，即使獲得了不錯的市場(chǎng)成績(jì)，登上了熱搜榜，但口碑卻慘不忍睹。

　　與此形成鮮明對比的是，一些影視劇無(wú)意拼顏值，滿(mǎn)懷誠意和敬畏，耐心地講好每一個(gè)故事，用扎實(shí)的劇本、精心的制作獲得了口碑和市場(chǎng)的雙贏(yíng)。2021年中國最火的電影《你好，李煥英》最打動(dòng)觀(guān)眾的，不是俊男靚女，而是最普通不過(guò)的母女真情和彼此成全、相互奉獻的精神；勇奪中國影史票房總冠軍的《長(cháng)津湖》最震撼人心的，是抗美援朝的志愿軍戰士們對戰爭正義性的樸素理解，是他們視死如歸、征服極限的鋼鐵意志，是其中的歷史深度和情感厚度；電視劇《裝臺》塑造了從事幕后舞臺搭建的裝臺工人群像，他們雖然其貌不揚，普通平凡，卻具有“不懼碾壓的鮮活”和令人尊重的責任擔當；《山海情》中，在黃土高原的塵土掩映下，演員的顏值已不再是焦點(diǎn)，馬得福和水花們的忍辱負重、堅韌不拔的奮斗精神才是該劇最大的亮點(diǎn)；《覺(jué)醒年代》最出彩的也不是偶像明星的風(fēng)采，而是激情飛揚的熱血青年共同繪制的波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。這些精品佳作肯定了人的本質(zhì)力量，維護了人和社會(huì )的尊嚴，讓觀(guān)眾聽(tīng)到了痛苦心靈的回聲和“黑夜中的嗚咽與怒吼”，銘記著(zhù)“人的曾經(jīng)的存在”，見(jiàn)證著(zhù)歷史必然的命運力量，最終也用質(zhì)量獲得了流量，用品質(zhì)吸引了關(guān)注，用價(jià)值鑄就了豐碑。

　　這些文藝作品的得失成敗和當代審美主潮都在提醒著(zhù)我們：對行業(yè)而言，顏值固然是生產(chǎn)力，但并非第一生產(chǎn)力；顏值雖然有價(jià)值，但絕非最重要的價(jià)值。始于顏值，成于品質(zhì)，終于價(jià)值，這才是影視作品的成功之道。

　　　　（文章系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“微時(shí)代的文藝批評”的階段性成果）