誕生于疫情初期的《乘風(fēng)破浪的姐姐》，自2020年推出第一季后，逐漸成為國內現象級綜藝：微博話(huà)題閱讀量過(guò)百億；豆瓣有超過(guò)16萬(wàn)人次點(diǎn)評；寧靜、張雨綺、萬(wàn)茜、黃齡、王霏霏等女藝人一夜之間爆紅，成為獨立女性的代表；同時(shí)，其不僅連續三年推出三季節目，去年還打造了《披荊斬棘的哥哥》，并催生了其他臺如《追光吧！哥哥》等同款節目。但整體來(lái)看，這檔至今播出三季且承載著(zhù)觀(guān)眾萬(wàn)般期待的節目，并沒(méi)有成為可持續的爆款，第二季評分只有5.1分，第三季更名為《乘風(fēng)破浪》，三集之后分數為6.5分。

　　盡管第三季第一集憑借“王心凌男孩”話(huà)題帶動(dòng)節目熱度，但第二集后話(huà)題度斷崖式減弱，第三集一公表演結束，“一公難看”“浪1YYDS”登上了熱搜榜首。為什么一檔曾經(jīng)攪動(dòng)各大社交平臺、被視為是內娛成功的產(chǎn)品創(chuàng )意的節目，才不到三年的時(shí)間，會(huì )收獲如此不堪的口碑，它是否還能像《中國好聲音》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等節目一樣，成為制作超過(guò)五季以上的綜N代？

　　作為一檔系列綜藝，《乘風(fēng)破浪的姐姐》最大的問(wèn)題在于節目定位的模糊性：它到底是一檔選秀節目，還是一出明星真人秀？眾所周知，該節目靈感來(lái)自于其時(shí)國內紅火的偶像選秀團綜，將30位不同年齡段的女星集結在一起，以唱跳作為主要表演形式，經(jīng)過(guò)幾輪淘汰賽后，選出幾位姐姐成團出道。這是該節目?jì)热莸幕炯軜嫛Ｕ蛉绱耍覀兛梢园l(fā)現，節目從一開(kāi)始就充滿(mǎn)了悖論：姐姐們已經(jīng)成名，她們在各自領(lǐng)域已取得卓越成就，無(wú)需再通過(guò)這個(gè)節目成團出道；且橫跨歌唱、表演、主持、體育等行業(yè)的姐姐們也不可能如火箭少女們一般捆綁在一起成團出道，她們分屬于不同的經(jīng)紀公司，各自有著(zhù)忙碌的演藝工作乃至比賽活動(dòng)，因此“成團出道”這個(gè)原本屬于該節目最核心的環(huán)節，卻成為了最重要又最不重要的事兒，無(wú)論對于參與其中的女星，還是對于電視機前的觀(guān)眾。

　　事實(shí)上，這種節目模式只適合于“素人”選秀。選手們參與節目，經(jīng)過(guò)一輪又一輪的奮力拼搏，以期爭取到好名次，從而獲得進(jìn)入演藝圈的入場(chǎng)券。對觀(guān)眾而言，從第一期看到最后一期，看著(zhù)這些“素人”選手們，從普通的陌生人到逐漸綻放光芒，最終到底是誰(shuí)獲得冠軍？或者是哪幾個(gè)人獲得成團出道的機會(huì )？整體猶如觀(guān)看一出懸念迭出的連續劇，只有到了最后一集，才知道結果是什么。這是此類(lèi)節目的敘事線(xiàn)，即將懸念從第一期保持到最后一期。《超級女聲》《中國好聲音》《明日之子》等皆屬于此類(lèi)節目，李宇春、譚維維、周深、毛不易、火箭少女等，他們從無(wú)數的競爭對手中脫穎而出，完成了一場(chǎng)從“素人”到明星的蛻變，也構成了電視節目最具戲劇性的敘事。

　　但是在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，當節目的故事主體（參與者）從“素人”變成明星后，節目的敘事動(dòng)力（懸念）和戲劇命運不復存在，節目也就失去了層層遞進(jìn)的可看性。加上網(wǎng)上早就流出來(lái)的淘汰名單，更是讓選秀節目的懸念感化解為無(wú)。這就是《乘風(fēng)破浪的姐姐》高開(kāi)低走的原因。觀(guān)眾的興趣和話(huà)題熱度永遠只停留在第一集，大家只好奇新一季的節目都會(huì )有誰(shuí)來(lái)參加，沒(méi)有人會(huì )關(guān)心誰(shuí)最后成團，也不知道她們成團之后要干什么。第一季節目結束后，主辦方還搞了一個(gè)音樂(lè )旅行真人秀《姐姐的愛(ài)樂(lè )之團》，作為姐姐們成團后的作品，結果節目無(wú)聊至極，只能草草結束，于是第二季節目結束后，索性連后續作品都沒(méi)有。所以，當觀(guān)眾發(fā)現一個(gè)號稱(chēng)以“成團出道”為目標的選秀節目，最后“成團出道”只是一個(gè)幌子的時(shí)候，對節目也就慢慢失去了興趣。

　　學(xué)者尹鴻在《娛樂(lè )旋風(fēng)——認識電視真人秀》一書(shū)中，把真人秀分為生存挑戰型、情境體驗型、表演選秀型、身份置換型、游戲比賽型等八種類(lèi)型。從已播出的三季節目來(lái)看，《乘風(fēng)破浪的姐姐》不是表演選秀型，更像是一檔身份置換加游戲比賽的明星真人秀。明星真人秀是目前國內電視綜藝的最大宗類(lèi)型，其節目模式就是讓什么樣的明星（主體）在什么樣的地方（情境）干什么樣的事兒（任務(wù)）。這些年，我們看到明星們在不同節目里開(kāi)餐廳、開(kāi)客棧、去國外旅行、去叢林冒險……所有我們能夠想到的活兒，真人秀節目都已經(jīng)讓明星干過(guò)了。

　　而《乘風(fēng)破浪的姐姐》對于真人秀節目來(lái)說(shuō)，它最大的突破是將明星真人秀的主體細化為女明星，又將明星真人秀的任務(wù)創(chuàng )新出“成團出道”。于是，我們看到節目組給女星們分配不同的歌曲，讓她們訓練，然后在被打造成“船形”的舞臺上表演——“乘風(fēng)破浪”。因此，該節目的內容就由訓練的紀實(shí)秀和舞臺公演兩部分組成，敘事的主線(xiàn)是淘汰和選拔。然而三季節目下來(lái)，我們看到節目紀實(shí)秀的部分過(guò)于同質(zhì)化，基本上都是記錄姐姐們訓練的不易，顯得單調無(wú)趣；而作為節目核心內容的舞臺公演部分，又很難給觀(guān)眾帶來(lái)驚艷之感。作為一檔真人秀節目，“秀”的部分如果不能令觀(guān)眾滿(mǎn)意，那是致命的。姐姐們都很努力，但努力不等于專(zhuān)業(yè)。論專(zhuān)業(yè)度，《我是歌手》里歌手互拼歌藝、《舞蹈風(fēng)暴》里舞者競演舞技，都給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)又一場(chǎng)令人難忘的表演。但在“乘風(fēng)破浪”的舞臺上，因為專(zhuān)業(yè)的差異度問(wèn)題，這些來(lái)自不同行業(yè)的女明星們（歌手、舞者、演員、主持人、運動(dòng)員等）被召集到一起，需要在極短的時(shí)間內，奉獻一場(chǎng)唱跳俱佳的舞臺秀，實(shí)在有點(diǎn)強人所難。這也是為什么本季“一公表演”會(huì )被觀(guān)眾吐槽的原因。于文文組的張儷和王紫璇從未接觸過(guò)鍵盤(pán)和貝斯，還是在節目中完成了表演，勇氣可嘉，但效果可想而知。

　　當然，《乘風(fēng)破浪的姐姐》標榜的就是這種敢于突破的勇氣，用30歲為界標，希望延展出年齡焦慮、性別秩序、女性意識等嚴肅話(huà)題。但是今日看來(lái)，這不過(guò)是節目組狡黠之處，利用女性的各種焦慮來(lái)吸引觀(guān)眾尤其是女性觀(guān)眾的注意力，從而以追求電視收視率和網(wǎng)絡(luò )點(diǎn)擊量，吃到“她綜藝”的紅利。當該節目的原班人馬在去年又推出《披荊斬棘的哥哥》時(shí)，其之前建構的所謂女性敘事也就瞬間被解構掉。不知道到了第三季，節目改名為《乘風(fēng)破浪》、刪去“姐姐”二字，是否與此有一定的關(guān)系。

　　所以說(shuō)，拋開(kāi)社會(huì )議題的部分，只從節目本身來(lái)看，《乘風(fēng)破浪的姐姐》并不是一檔成功的真人秀節目：它聲稱(chēng)讓女明星成團出道，卻又不可能完成該任務(wù)，失去了“真”；女明星們不是“素人”，她們無(wú)需再出道，“人”的部分也立不住；而唯一剩下的“秀”的部分，又因為同質(zhì)化和欠缺專(zhuān)業(yè)度，很難留住口味愈發(fā)挑剔的觀(guān)眾。這些卓有名氣的女明星，恰如《變形記》中身份互換的少年一般，被置換成普通的“素人”，來(lái)參加一檔名為“女團選秀”的游戲。在這場(chǎng)游戲中，她們拿著(zhù)不同的人設牌，粉墨登臺、互相競爭，只為爭奪最后出道的機會(huì )。在此過(guò)程中，有人早早地被淘汰，有人經(jīng)過(guò)“廝殺”留到了最后。而電視機和網(wǎng)絡(luò )前的觀(guān)眾是真正的“幕后大佬”，他們手中的遙控器和鼠標，決定了選手乃至節目真正的興衰與去留。