在《重生之門(mén)》《暗夜行者》等犯罪懸疑片扎堆之時(shí)，王景春、張若昀等主演的電視劇《警察榮譽(yù)》以四兩撥千斤的黑馬之勢殺出重圍，收視率始終名列前茅。該劇在情節不以大案、要案為主要構成的預設下，以精彩紛呈的群戲構筑基層民警的人物群像，探討何為“警察榮譽(yù)”。

　　區別于常規刑偵劇驚心動(dòng)魄的警匪交鋒，《警察榮譽(yù)》處處著(zhù)眼于“小”。從小處著(zhù)手，從年輕警察的角度來(lái)講述八里河派出所片警工作的方方面面，從百姓生活中的一些矛盾糾紛的處理來(lái)展現基層民警的生活。心思縝密的刑警和冷血殺手間在智力與體力上的緊張對決，在“八里河”是看不到的。編劇用對基層生活的細致觀(guān)察，寫(xiě)出了最有血肉的人物群像。不僅如此，基層民警開(kāi)口“講人話(huà)”，少大話(huà)、空話(huà)，讓人聽(tīng)著(zhù)分外順耳，也體現了這類(lèi)劇集在創(chuàng )作觀(guān)念上——平凡人物即英雄人物的重大突破。

　　完成品質(zhì)拼圖

　　在劇中，扮演警界新人的張若昀、白鹿、徐開(kāi)騁、曹璐等青年演員拿出了上乘的狀態(tài)，王景春、寧理、趙陽(yáng)等資深演員則拼出了最精彩的人物群戲，不僅在劇中為徒弟們保駕護航，更用演技完成了最后一塊品質(zhì)拼圖。

　　尤其是王景春，把一個(gè)基層派出所所長(cháng)演活了。他的一個(gè)眼神，一個(gè)笑容，一句話(huà)，一個(gè)動(dòng)作，哪怕一根皺紋都是戲。對群眾，他敬；對下屬，他親；對新來(lái)的好苗子，他護。在工作中，他是面帶憨厚、笑容可掬的老所長(cháng)；在生活中，他又如一個(gè)慈愛(ài)又不失嚴厲的老父親。王景春把一個(gè)從警三十多年、深諳人情世故又忠于職守、堅持原則的所長(cháng)演得活靈活現。作為串聯(lián)起劇中所有人物的關(guān)鍵人物——八里河派出所所長(cháng)，他看似一個(gè)甩手掌柜式的領(lǐng)導，其實(shí)心里裝的事兒比誰(shuí)都多；他清楚每一位手下的長(cháng)處與短處，所以能在說(shuō)說(shuō)笑笑間，就把事兒給辦了。此前，王景春演過(guò)不少警察形象，如《隱秘的角落》里的陳警官，《對決》里的文陸陽(yáng)，更是憑借《警察日記》中的警察角色獲得東京國際電影節最佳男演員獎。他演的警察可謂是千人千面、無(wú)一雷同，但有一點(diǎn)是共同的，那就是他對“生活流”式的表演爐火純青的掌控力。

　　而一貫飾演大反派的演員寧理，此次演起正面形象依然出彩。從最開(kāi)始為入警第一天誤抓人販的未來(lái)徒弟收拾爛攤子，到“被迫”接受李大為這個(gè)徒弟，日日朝他潑冷水，再到聽(tīng)聞李大為要被除名心急火燎地找所長(cháng)、教導員求情，寧理把一個(gè)處事沉穩、為人謹慎、思慮周全并自帶故事的基層老民警給演出了花。目前看來(lái)，寧理飾演的陳新城，與張若昀飾演的李大為之間的師徒關(guān)系，是幾組人物中最有戲劇性也是最好看的一對。這倆人搭一塊，就像一對“冤家”：一個(gè)嘴碎，一個(gè)口是心非。觀(guān)眾基本上可以預見(jiàn)，李大為的成長(cháng)會(huì )在陳新城的引導下，去除浮躁變得成熟；而陳新城封閉的內心，也會(huì )因李大為而漸漸打開(kāi)。無(wú)論演正面人物還是反面人物，寧理就是有本事把“有故事的男同學(xué)”演繹得絲絲入扣，塑造“反派”如《無(wú)證之罪》里那個(gè)反向抽煙、殺人不眨眼的“李豐田”；《掃黑風(fēng)暴》中的“馬帥”，雖出場(chǎng)時(shí)間不長(cháng)，但面無(wú)表情在警察面前掰斷了自己的小拇指，冒著(zhù)冷汗笑得讓人不寒而栗。而這次飾演陳新城，是寧理對之前戲路的一次突破，一出場(chǎng)就自帶一種喜感。為了突出頸椎病的不適感，他轉個(gè)頭都要把整個(gè)上半身一塊帶過(guò)去，這種小動(dòng)作被他拿捏得非常到位。

　　有一說(shuō)一，這里還必須提到李大為的飾演者張若昀。這幾年，張若昀的勢頭有點(diǎn)猛，從《慶余年》到《雪中悍刀行》，他似乎一直想用實(shí)力證明，自己可能是三十出頭那批男演員中走得最遠的一位。《警察榮譽(yù)》中，張若昀把話(huà)嘮元氣新人李大為給演活了。劇中的李大為陽(yáng)光，沒(méi)有心機，又有著(zhù)自己的小聰明。這樣的一個(gè)人設，是完全符合一個(gè)在北京長(cháng)大的城市孩子的特征的，而張若昀恰恰是在這樣的一個(gè)環(huán)境中成長(cháng)起來(lái)的。

　　曹建軍與楊樹(shù)的師徒關(guān)系，也是劇中頗有看頭的。曹建軍遇事勇猛果敢，但卻是個(gè)“不擔事”的師傅，不僅好大喜功，還習慣性地把責任推給徒弟，這種小心思也讓觀(guān)眾看出了這一人物的性格短板。扮演曹建軍的演員趙陽(yáng)不久前剛在電視劇《對決》中精準地塑造了一個(gè)雅痞反派人物：“木匠”陳錦發(fā)。此前，他還曾成功塑造了《大江大河》中的虞山卿。在《沉默的真相》中，趙陽(yáng)演的也是一位警察“平康白雪”——一個(gè)極富正義感且重情重義的刑警，雖然脾氣火爆，但內心卻信仰公平與正義。他的粗中有細和正直熱血，與《警察榮譽(yù)》中懂得權衡利弊、經(jīng)營(yíng)自己的民警曹建軍迥然有異。趙陽(yáng)在不同人物形象間游刃有余的表演，體現出非一般的實(shí)力。

　　群戲出挑

　　撬動(dòng)收視的支點(diǎn)

　　《警察榮譽(yù)》的調性雖是輕喜劇，但在生活化的敘事當中，求取對警察日常工作的贊揚，則是創(chuàng )作的初衷。因此，我們看到了電視劇用最為平常的派出所故事，來(lái)實(shí)現對于基層警察的歌頌。而這種歌頌，又被融入到具體的生活化敘事當中，編劇的創(chuàng )作智慧正在于此。

　　其實(shí)，生活化敘事的劇作，重點(diǎn)就在于角色塑造。只要角色塑造成功了，觀(guān)眾就愿意跟著(zhù)走。《警察榮譽(yù)》開(kāi)頭用一個(gè)長(cháng)鏡頭和王景春一個(gè)人長(cháng)達十分鐘的一場(chǎng)戲，很好地實(shí)現了這一點(diǎn)。從所長(cháng)王守一與頂頭上司的那通電話(huà)里，我們可以捕捉到即將前來(lái)基層報到的四位新人的基本情況與特征。由此，不僅一個(gè)老練、圓滑的派出所所長(cháng)的形象立了起來(lái)，觀(guān)眾也對四位新人有了初步的印象，完成了一次別致的群像速寫(xiě)。這種快節奏與塑造人物群像的能力，是我們很多年輕編劇所不具備的。正是開(kāi)頭的這出好戲，讓人捕捉到了一出好劇的信號。

　　不可否認的是，《警察榮譽(yù)》受到不少觀(guān)眾、特別是年輕觀(guān)眾的喜愛(ài)，是因為它在類(lèi)型劇的基礎上，在傳統硬橋硬馬的警察故事基礎上，開(kāi)辟了一條生活化的創(chuàng )新之路。

　　把該劇與最近熱播的警察劇比較一下就能發(fā)現，同為描繪這一特定的行業(yè)，該劇所涉的大多數案例怎么看都不算大事。整體來(lái)講，求刺激，求看點(diǎn)，求沖突的密集性，一向不是趙冬苓編劇團隊所鐘情的，而追求生活化和生活的自然化表達，則一直是趙冬苓所擅長(cháng)的。這位女編劇的很多作品都體現了她的這種擅長(cháng)。

　　過(guò)去，觀(guān)眾提到警察劇，想到的不外乎偵破、緝逃、追捕等令人腎上腺素直線(xiàn)飆升的詞，但《警察榮譽(yù)》則把群戲作為撬動(dòng)收視的支點(diǎn)。該劇開(kāi)播以來(lái)，最令人津津樂(lè )道的名場(chǎng)面幾乎都來(lái)自于群戲。比如前幾集最歡樂(lè )的“雞貓之戰”：李家村和劉家村的問(wèn)題，由來(lái)已久。自從搬到城里，被分到同一個(gè)小區，村民間的矛盾更是激化了。一次，小區里貓偷吃雞，一下成為引爆兩個(gè)小區的導火線(xiàn)。八里河派出所接警后，深知兩個(gè)村的問(wèn)題不好解決。但所長(cháng)王守一說(shuō)了，要“打不還手，罵不還口”，有效勸架才是硬道理。既然雞被偷了，那就賠償；丟了一只雞，賠給你四只，還有公還有母，是不是賺大了？當觀(guān)眾看到坐著(zhù)輪椅拉開(kāi)架勢要大鬧的老婆子，看到白送的四只雞從輪椅上“彈”起時(shí)，彈幕里的評論是齊刷刷地“笑不活了”“醫學(xué)奇跡了”。事實(shí)證明，只有真正把與老百姓生活息息相關(guān)的內容，展現得足夠真實(shí)、足夠接地氣的電視劇才能深得人心，《人世間》《山海情》的爆熱都充分地說(shuō)明了這一點(diǎn)。劇中還有個(gè)讓人忍俊不禁的場(chǎng)面，來(lái)自于新人入職的歡迎儀式。局長(cháng)正話(huà)反說(shuō)表?yè)P八里河派出所群眾滿(mǎn)意度“居高不下”，雖然全市才163個(gè)派出所，“八里河”排在第144位，有自知之明的所長(cháng)聽(tīng)出局長(cháng)是在挖苦自己，一臉的掛相，而不知情的“愣頭青”李大為，沒(méi)聽(tīng)出局長(cháng)說(shuō)話(huà)的藝術(shù)，還在那兒可勁兒鼓掌……

　　群戲不易寫(xiě)，因此也最能體現編劇水平。《警察榮譽(yù)》里人物眾多，個(gè)個(gè)鮮明立體，有觀(guān)眾甚至拿它與當年的《編輯部的故事》作比較，一來(lái)都有輕快的調性，二來(lái)在人物群戲方面都極具特色。《警察榮譽(yù)》中的四個(gè)年輕人：李大為聰明，卻因嘴碎而被嫌棄；楊樹(shù)學(xué)歷高，卻被大家視作“書(shū)呆子”；夏潔是烈士遺孤，生性好強的同時(shí)又囿于母親的過(guò)多干涉；出身貧寒毫無(wú)背景的趙繼偉吃苦耐勞，始終因得不到立功的機會(huì )而陷入苦惱。這四個(gè)人里，最刺兒頭也最討喜的莫過(guò)于當初被所長(cháng)嫌棄的“搭頭”李大為。這個(gè)人物是愣頭青與“大冤種”的結合，上班第一天就自以為在公交車(chē)上抓到了一個(gè)人販子，實(shí)際卻是抓錯了人，被所長(cháng)訓斥一通。然而，生活就是無(wú)心插柳柳成蔭，李大為卻是四人中最適合做民警的那一個(gè)。此人性格中有極強的個(gè)人英雄主義情結，但在基層警察工作中，他又是最懂變通，最善于學(xué)習與總結的，英雄主義與現實(shí)之間的落差，正是人物得以不斷成長(cháng)的土壤。

　　在警察劇繁榮的當下，觀(guān)眾一定會(huì )在審美疲勞里期待一些不一樣的類(lèi)型劇。《警察榮譽(yù)》以喜劇的方式，打破了普羅大眾心目中關(guān)于警察的刻板印象，既有風(fēng)趣幽默的妙趣，又有人道主義的關(guān)懷。更重要的是，它以生活化風(fēng)格破題，編出了新意，編出了精彩。

　　（文/陳熙涵）