幽默包裹著(zhù)悲，映照現實(shí)

　　上映4天票房近3億的電影《人生大事》，成為這個(gè)暑期檔第一部備受贊譽(yù)的影片。影片中，演員朱一龍帶來(lái)了和“小公爺”完全不同的反差感，被觀(guān)眾稱(chēng)作“顛覆性表演”。內容上，電影《人生大事》填補了國產(chǎn)片在殯葬題材上的空白，直面生死，又通過(guò)小人物的互助來(lái)溫暖治愈，這種溫情的敘述表達，給觀(guān)眾吹來(lái)了一陣暖風(fēng)，也成為《人生大事》破圈的關(guān)鍵。

　　電影《人生大事》講述了朱一龍飾演的莫三妹刑滿(mǎn)釋放后“子承父業(yè)”，接手了父親的殯葬店，在一次出殯中遇到了楊恩又飾演的武小文，機緣巧合下，他和兩個(gè)合伙人拿到了小文的撫養權，但在那之后一系列意外接踵而至。

　　在《人生大事》的演員陣容中，朱一龍是最重要的看點(diǎn)。銀幕上的朱一龍說(shuō)著(zhù)武漢方言，留著(zhù)寸頭，喜歡花襯衫和夾腳拖鞋，力爭靠近角色設定上的“市井痞子”形象。影片也多次出現朱一龍的眼神特寫(xiě)，但可惜的是，朱一龍的眼神太過(guò)干凈，和“三哥”的粗糙味道還是有些不同，朱一龍自己設計的熟稔的“舔煙”動(dòng)作，倒是加分不少。

　　電影中，朱一龍和小演員楊恩又用武漢方言對話(huà)是一大特色，另一方面，對于殯葬行業(yè)的講述和呈現，成為《人生大事》最特別的地方。影片開(kāi)頭就是莫三妹給老太太穿壽衣，用偷東西的烏龍，展現了殯葬從業(yè)人員會(huì )遭遇的種種偏見(jiàn)。還有莫三妹的情敵意外死亡后，莫三妹和父親去殯儀館給死者化妝，以及小文在粉色骨灰盒上畫(huà)畫(huà)，笑點(diǎn)頻出、雞飛狗跳的活人葬禮等，細節處都是對喪葬習俗、風(fēng)土人情的呈現。這種電影里相對冷門(mén)的主題，讓人不由得想到日本電影《入殮師》，但《人生大事》并沒(méi)有著(zhù)重突出“苦”和“悲”，反而多了一份幽默感。

　　朱一龍和楊恩又的對手戲，是整部影片劇情上的看點(diǎn)。莫三妹和小文的關(guān)系，從最開(kāi)始的勢不兩立、水火不容，到后面產(chǎn)生父女親情、難舍難分，整個(gè)情感的過(guò)渡和遞進(jìn)很有說(shuō)服力，很多橋段讓人落淚。比如莫三妹“殘忍”地告訴小文，煙囪冒出的青煙就是姥姥，小文又在學(xué)校告訴老師，“爸爸”莫三妹是在天上種星星的人。后來(lái)小文的生母找來(lái)，莫三妹趁小文睡著(zhù)，將她抱上出租車(chē)送走，結果小文醒了后哭鬧著(zhù)要下車(chē)，拍著(zhù)車(chē)窗大喊“爸爸”，莫三妹跟在車(chē)后面狂奔，跑到連夾腳拖鞋都不見(jiàn)了，這兩人之間的關(guān)系層層遞進(jìn)，帶動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的情緒。

　　有笑有淚，是電影《人生大事》的關(guān)鍵詞。影片的監制韓延多次使用過(guò)有笑有淚的創(chuàng )作手法，試圖在不同的階段和語(yǔ)境中，與觀(guān)眾一同探討生的意義和珍貴。比如他此前執導過(guò)的電影《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》，均涉及生與死的議題，且與《人生大事》用喜劇包裹現實(shí)的手法相似。

　　電影《人生大事》的“笑”，藏在小人物之間表現出惺惺相惜的互助，另一方面是主角相識過(guò)程的啼笑皆非。“三哥”遇到了桀驁性格的孤兒武小文，一個(gè)自稱(chēng)孫悟空，另一個(gè)手拿叉戟，扎著(zhù)兩個(gè)沖天發(fā)髻，造型酷似哪吒。兩個(gè)人初相識的時(shí)候是住上下鋪，小文被紙糊娃娃嚇到不敢去上廁所，在上鋪尿床弄了莫三妹一臉，莫三妹洗了床單卻發(fā)現房產(chǎn)證裹在里面，把房本洗成了空白本。

　　將嚴肅宏大的命題處理得輕巧，需要幽默的橋段，也需要生活中真實(shí)的“悲”。《滾蛋吧！腫瘤君》的“悲”是無(wú)法治愈的絕癥，和熊頓從急診室到血液科再到化療過(guò)程中的真實(shí)痛苦。《送你一朵小紅花》的“悲”是韋一航的那句臺詞“我怕剛把真心掏出來(lái)，我就死了”。《人生大事》中，莫三妹和武小文的處境都很困難。莫三妹從事著(zhù)殯葬一條龍服務(wù)，本身的職業(yè)屬性導致他遭遇著(zhù)種種偏見(jiàn)。而小文失去了外婆，舅舅家也不愿養她，變成了一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的孤兒。幽默包裹下的悲，是影片的底色。

　　宋說(shuō)