中新文娛8月17日電 8月15日，由新浪娛樂(lè )和北京國際電影節聯(lián)合主辦的新浪潮論壇在北京舉行，論壇以“從電影節走出的電影人們”為主題，邀請電影《隱入塵煙》導演李睿珺、《媽媽?zhuān)　穼а輻罾筲c、《宇宙探索編輯部》導演孔大山一同分享他們與電影節的故事。

　　論壇伊始，與會(huì )嘉賓作為業(yè)界資深的電影人，分享了各自與電影節有關(guān)的印象深刻的趣事和經(jīng)歷。

　　李睿珺導演對給過(guò)他諸多支持的鹿特丹電影節印象深刻，在那里他第一次見(jiàn)到了洪秀賢導演、蔡明亮導演等眾多知名電影人，每天在電影院看各種電影。他說(shuō)，“鹿特丹是一個(gè)沒(méi)有紅毯的電影節，它把第一次來(lái)參加電影節的年輕導演全都安排在離電影宮最近最好的酒店，以此來(lái)鼓勵年輕導演。”

　　楊荔鈉導演講述了自己帶著(zhù)第二部作品出現在萊比錫電影節的經(jīng)歷。她說(shuō)，“我第一次看到我的作品在大銀幕上被放大，看到我的作品被討論，甚至是被批評。”這讓她真切體會(huì )到所做的工作多么有意義。

　　對于孔大山導演來(lái)說(shuō)，電影節為他提供了很多奇妙的緣分。他在第一屆平遙電影節認識了現在的搭檔——《宇宙探索編輯部》的編劇和主演王一通、攝影指導老馬等人。今年帶著(zhù)這部電影再回到第五屆平遙電影節，讓他感慨良多。

　　電影創(chuàng )作需要面向市場(chǎng)，需要與大眾和市場(chǎng)達到某個(gè)平衡。在某產(chǎn)業(yè)論壇上，有嘉賓就提出“導演要有產(chǎn)品經(jīng)理心態(tài)”的說(shuō)法，認為導演要把電影當做一個(gè)產(chǎn)品，對作品、對市場(chǎng)和觀(guān)眾要有判斷。

　　楊荔鈉在拍攝《媽媽》過(guò)程中完全不了解“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念，但是她認為，電影創(chuàng )作要有團隊，要有非常信任的制片人、宣發(fā)公司、投資公司，依靠他們的經(jīng)驗幫助電影進(jìn)入市場(chǎng)。尤其是“在做影片的時(shí)候，當你知道這不是一個(gè)很任性可以做的藝術(shù)電影的時(shí)候，要站在觀(guān)眾的角度去衡量，去考量怎么能做好這部作品。”從另一種角度來(lái)說(shuō)，這也是一種產(chǎn)品思維。

　　孔大山導演的《宇宙探索編輯部》選擇了軟科幻、偽紀錄片這種市場(chǎng)稀缺題材，在創(chuàng )作過(guò)程中并沒(méi)有注入“產(chǎn)品思維”。劇本創(chuàng )作中，郭帆導演在一稿二稿之前完全按照他的興趣和喜好去推進(jìn)，后面給出的一些細化意見(jiàn)“也不是針對市場(chǎng)，而是為了讓作品更完整和完善”。在忠于創(chuàng )作、打磨作品的過(guò)程中，主創(chuàng )團隊自發(fā)地、衷心地希望給觀(guān)眾來(lái)帶更好作品，這也讓作品最終獲得了很好的反響。

　　李睿珺導演談到了選擇海清出演《隱入塵煙》的原因，這并不是出于對票房或市場(chǎng)考量，而是忠于創(chuàng )作本身，“如果要是行業(yè)的考慮，其實(shí)就不拍《隱入塵煙》這樣的電影了，你讓誰(shuí)來(lái)演這樣的電影，都不是一個(gè)商業(yè)題材”。

　　李睿珺導演提到，海清曾在他的愛(ài)人生病時(shí)主動(dòng)給予過(guò)幫助，他一直想報答這個(gè)人情。彼時(shí)她在FIRST青年電影展上提到中年女演員的困境，李睿珺導演剛剛完成《隱入塵煙》的劇本，他認為海清“合適這個(gè)角色，有足夠的閱歷，我當時(shí)就嘗試問(wèn)問(wèn)海清老師，如果她同意就是她，如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”

　　從電影節回到國內大眾市場(chǎng)，從小圈層的影評人、媒體到大眾之間的接受度，必然存在著(zhù)差異化，論壇上，三位導演分享了他們對這些差異和轉化的看法。

　　李睿珺導演認為，做藝術(shù)電影是一個(gè)對話(huà)和交流的機制，創(chuàng )作者跟觀(guān)眾之間是平等的交流。但純粹的商業(yè)電影，更多的是服務(wù)機制，要了解你的觀(guān)眾是誰(shuí)，要有產(chǎn)品思維、用戶(hù)思維。他呼吁市場(chǎng)上應該有更多多元的文化產(chǎn)品出現，這樣才是一個(gè)蓬勃的，有生命力的，繁榮的市場(chǎng)。

　　楊荔鈉導演認為：“哪一種觀(guān)眾都是好觀(guān)眾，因為他們夠好，因為他們夠挑剔，或者他們更有期待，所以我覺(jué)得對于電影人的標準，我們自己也要對自己要求高一點(diǎn)。”

　　關(guān)于如何實(shí)現作者的表達和市場(chǎng)偏好之間的平衡，孔大山導演認為，創(chuàng )作的時(shí)候，保持作者的風(fēng)格和大眾的接受度并不矛盾，因為所有創(chuàng )作和技法都是為內容而服務(wù)的。

　　此外，李睿珺導演、楊荔鈉導演和孔大山導演也從各自的新電影出發(fā)，圍繞如今文藝片市場(chǎng)的困境和預期管理、新電影的創(chuàng )作過(guò)程等議題進(jìn)行了分享。(完)