汪 俊

　　現實(shí)題材劇要重視時(shí)效性，聚焦社會(huì )關(guān)注的熱點(diǎn)話(huà)題。如何更好地觀(guān)照現實(shí)，在深入生活中獲取更加豐富的養分，持續開(kāi)掘創(chuàng )作的土壤，這些年我一直在思考。我執導的《小別離》《小歡喜》《小敏家》《小滿(mǎn)生活》等現實(shí)題材劇，在主題和角度上有所延續，展現出中國千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭追求美好生活的拼搏奮斗。

　　以輕喜劇的方式化解問(wèn)題，是我創(chuàng )作現實(shí)題材劇的一個(gè)方法。用調侃的方式表現生活中可能遇到的困境，反而能夠讓觀(guān)眾產(chǎn)生溫暖的治愈感。一方面，劇中人物的互動(dòng)和對話(huà)，充滿(mǎn)了喜感、幽默的元素。一些小細節和俏皮話(huà)的設定，也讓觀(guān)眾感受到輕松愉快的氛圍。另一方面，圓滿(mǎn)的結局向觀(guān)眾展開(kāi)一抹亮色，傳遞向上的力量。我們希望展現樸素的生活觀(guān)與價(jià)值觀(guān)，每一個(gè)普通人都在為生活而拼搏奮斗，一步步克服困境、奔赴理想。

　　從小切口、小事件、小人物出發(fā)，折射出日新月異的大時(shí)代——“以小見(jiàn)大”，是我創(chuàng )作現實(shí)題材劇一以貫之的追求。比起宏大敘事，我更喜歡將鏡頭對準普通人的生活，看他們的喜悲哀樂(lè )，展現人性的豐富性。塑造多棱鏡式的人物，是我的美學(xué)追求。每個(gè)角色不是單面、扁平的，而是立體、多元的。劇情也好，題材也好，口子開(kāi)得很小，伸進(jìn)去很有深度和廣度，看到人物相對寬廣的內心世界，點(diǎn)點(diǎn)滴滴折射出時(shí)代發(fā)展、社會(huì )進(jìn)步的萬(wàn)千氣象。

　　近年來(lái)現實(shí)題材劇創(chuàng )作火熱，許多優(yōu)質(zhì)作品引發(fā)觀(guān)劇熱潮、觀(guān)眾熱贊。如此熱度，對于創(chuàng )作者既是動(dòng)力也是壓力。我觀(guān)察到，現實(shí)題材劇尤其是都市家庭劇的創(chuàng )作正面臨瓶頸。題材扎堆、“撞車(chē)”，很多劇本在寫(xiě)重復的人物關(guān)系，甚至情節夸大、變形，故事懸浮。都擠在一條狹窄的路上，無(wú)法開(kāi)拓創(chuàng )作廣度。

　　創(chuàng )作需要扎扎實(shí)實(shí)深入生活、感知生活。細節是編不出來(lái)的，真實(shí)感與生活感恰恰通過(guò)細節本身流淌出來(lái)。要拍出有質(zhì)感、不懸浮的電視劇，就要踏踏實(shí)實(shí)深入生活，沉浸式地體驗生活。從生活中“打撈”出的柴米油鹽，“勾兌”上鮮活的故事、細節、人物，才能更有煙火氣、更加接地氣。《小別離》播出時(shí)，有觀(guān)眾提出劇中演員一進(jìn)門(mén)就換拖鞋，感覺(jué)很真實(shí)；《小滿(mǎn)生活》里媽媽下班剛進(jìn)門(mén)，孩子立刻到她衣兜里找禮物……這樣的細節還有很多。導演的能力體現在還原現實(shí)，讓劇集內外產(chǎn)生高度逼真的交疊、互動(dòng)，讓觀(guān)眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴。有觀(guān)眾評論說(shuō)，這部劇演的好像就是他的日常生活，很有代入感，這是對我最大的褒獎，也是我一輩子的藝術(shù)追求。

　　創(chuàng )作者永遠在審美上尋找和觀(guān)眾之間的最大公約數。如何將感知的觸角深入生活的每個(gè)角落，向更深處挖掘，向新角度開(kāi)拓，創(chuàng )作出積極向上、催人奮進(jìn)的優(yōu)秀現實(shí)題材作品，是擺在創(chuàng )作者面前的時(shí)代課題。

　　我們都在尋找答案。

　　（作者為電視劇導演）