《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽?zhuān)　分斡内A(yíng)觀(guān)眾口碑，新京報專(zhuān)訪(fǎng)多位導演共話(huà)“暖”

　　文藝片長(cháng)線(xiàn)放映，“親情是治愈一切的力量”

　　《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽?zhuān)　啡恐星餀n的影片仍在熱映中，它們所帶動(dòng)的溫情話(huà)題一直在發(fā)酵，很多觀(guān)眾紛紛對這幾部暖心之作表示感激，“看完有一種直達內心深處的暖意”，“能一直暖到國慶檔”。可見(jiàn)，在中秋佳節里，觀(guān)眾對團圓溫暖元素的喜愛(ài)。新京報專(zhuān)訪(fǎng)這幾部影片的導演，請他們講述“溫暖”創(chuàng )作的幕后。

　　在創(chuàng )作《海的盡頭是草原》時(shí)，導演爾冬升去繁從簡(jiǎn)，希望故事簡(jiǎn)單，情感細膩，用最簡(jiǎn)單的方法，把人性中善良的方面呈現出來(lái)。在《世間有她》中，李少紅、陳沖、張艾嘉三位女性導演以“她”視角觀(guān)照現實(shí)生活，做出溫情表達；《媽媽?zhuān)　返膶а輻罾筲c開(kāi)拍前就很清楚，該片的色調應該是暖的，她認為愛(ài)其實(shí)可以化解一切苦難，片中一對老年母女用愛(ài)抵抗遺忘的故事感動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾。

　　就像導演李少紅說(shuō)的，突如其來(lái)的疫情，讓人們更加珍惜家人的存在，也逐漸體會(huì )到親情一定是克服任何困難的關(guān)鍵力量。疫情時(shí)期雖然有很多困難，但一定有很多讓人有所感悟的東西，能夠看到人性善良的一面。

　　《海的盡頭是草原》 以小見(jiàn)大

　　爾冬升說(shuō)，他不想再拍像《旺角黑夜》那樣的電影，之后的創(chuàng )作更想拍表現人性溫暖的作品。根據“三千孤兒入內蒙古”真實(shí)事件改編的電影《海的盡頭是草原》便為觀(guān)眾講述了一個(gè)充滿(mǎn)大愛(ài)的故事：上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營(yíng)養不足的危機。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、政府主動(dòng)向中央請纓，本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。有觀(guān)眾留言，“散發(fā)著(zhù)無(wú)限的愛(ài)意與包容”“這段苦難中的每一份善意與愛(ài)都值得被記住，并感激”。

　　導演爾冬升：用簡(jiǎn)單故事，講述人性善良

　　爾冬升導演對這部戲是有點(diǎn)情結的。他很小的時(shí)候，姥姥就說(shuō)過(guò)她是蒙古族，但遺憾的是，當時(shí)自己年齡太小，不記得姥姥家在內蒙古具體什么地方。雖然有點(diǎn)遺憾，但當他來(lái)到草原的時(shí)候，有一種莫名的感覺(jué)。在創(chuàng )作過(guò)程中，他不想把結構做得太復雜，希望故事簡(jiǎn)單，情感細膩，用最簡(jiǎn)單的方法，把人性中善良的方面呈現出來(lái)就可以。

　　在影片創(chuàng )作期間，導演爾冬升帶領(lǐng)主創(chuàng )團隊收集、研究了諸多有關(guān)資料，看遍了手邊能找到的相關(guān)影視作品、書(shū)籍文獻，也走訪(fǎng)了多位當年真實(shí)的“國家的孩子”，從他們孩童時(shí)期片段式記憶里，抽離、概括出真情實(shí)感，全新創(chuàng )作成一個(gè)完整電影。

　　電影《海的盡頭是草原》用細膩視角“以小家講大愛(ài)”，溫情還原這段傳奇故事，善良的內蒙古牧民和遼闊的草原，將“國家的孩子”看作自己的孩子，不計血緣傾盡心力養育，哪怕自己還缺食少衣，也要竭盡所能讓孩子們吃飽穿暖。

　　由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，則在60年后踏上了尋找親妹妹的路途。關(guān)于如何理解這一角色的復雜心理，陳寶國表示：“這其中有他的懺悔，有他對親情的留戀，有他對生命的追隨追尋，還有就是要完成母親的臨終托付。”觀(guān)眾將在觀(guān)影過(guò)程中跟隨他的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開(kāi)一本貼滿(mǎn)回憶的舊相冊，背后每段故事都令人懷念和感慨。就像爾冬升導演所期待的那樣：“希望這部影片能感動(dòng)觀(guān)眾，讓大家了解那段血脈相依、大愛(ài)互助的故事。”

　　馬蘇為“女兒”買(mǎi)零食建立感情

　　馬蘇在片中飾演草原額吉薩仁娜，她收養了從上海來(lái)的一個(gè)孤兒，用無(wú)私的愛(ài)養育孩子長(cháng)大。進(jìn)組前，馬蘇看了一些文字資料和相關(guān)影視作品，了解了那段歷史。“她們真的是爭先恐后去爭取收養資格，為了能夠收養孩子，把家里最貴重的東西拿去賣(mài)了，節衣縮食也要養這個(gè)孩子”，馬蘇說(shuō)，在她看來(lái)，薩仁娜代表的蒙古族母親，不是某一個(gè)人，而是一種草原母親的精神。

　　最開(kāi)始，馬蘇和在片中飾演女兒的小演員是陌生的。拍第一場(chǎng)戲的時(shí)候，小女孩很客氣地稱(chēng)呼她“馬蘇阿姨”。為了建立起關(guān)系，取得小女孩的信任，馬蘇慢慢開(kāi)始和“女兒”培養感情。因為小女孩愛(ài)吃辣，馬蘇就特意為她在網(wǎng)上買(mǎi)了很多牛肉干等零食寄到劇組里。沒(méi)多久，兩人關(guān)系相處就很融洽，小女孩也很熱情，改口叫“馬蘇媽媽”。

　　馬蘇說(shuō)，要用愛(ài)讓她感受到所有一切，相信自己就是她媽媽。因為小孩演戲，有時(shí)候會(huì )注意力不集中，但當馬蘇跟她說(shuō)，爸爸媽媽還有哥哥，都是愛(ài)你的，那孩子真的下意識地哭了，哭得一發(fā)不可收拾，都哄不好。當時(shí)馬蘇也很驚訝，她感受到這4個(gè)月來(lái)投入的感情，小女孩是真切感受到了。

　　草原母親從來(lái)沒(méi)有私心

　　在片中飾演草原阿爸伊德?tīng)柕陌⒃聘拢瑥男≡诓菰L(cháng)大，他知道草原母親有多辛苦，大家雖然看著(zhù)草原很美，夕陽(yáng)西下，余暉很漂亮，但80%的時(shí)間是很殘酷的，牧民們很辛苦，從早忙到晚。阿云嘎說(shuō)，蒙古族的家庭里，實(shí)際撐起整個(gè)家的基本上都是女人。在這樣空曠的草原上，她要養育一群兒女，尤其是“三千孤兒入內蒙古”的真實(shí)歷史中，“草原額吉”在那樣艱難的條件下養育了那么多孩子，雖然不是自己親生的，但草原母親從來(lái)沒(méi)有私心。

　　片中有一場(chǎng)戲，在物資匱乏的年代，馬蘇飾演的草原母親舍不得給自己的孩子吃，將奶豆腐給了收養的女兒來(lái)補充營(yíng)養，結果女兒因為吃不習慣都吐了出來(lái)。

　　阿云嘎說(shuō)，他很佩服導演爾冬升，能夠敏銳地捕捉到這種細節。城里人吃奶豆腐不習慣，但牧民也覺(jué)得雞蛋的味道怪怪的。電影中就有一段阿云嘎飾演的軍人父親，從外面帶回來(lái)煮熟的雞蛋給家人吃的場(chǎng)景，結果王鏘飾演的兒子吃了一口就面露難色。

　　阿云嘎聽(tīng)他姨講述過(guò)，姨夫在邊疆當兵時(shí)，每次回家都會(huì )帶一些草原上沒(méi)吃過(guò)的東西。有一次拿回來(lái)一些雞蛋，姨夫就給家人做炒雞蛋吃，但炒完之后，家人都吃不慣，覺(jué)得味道奇奇怪怪的，“我姨把那個(gè)鍋刷了很多遍，還是有那個(gè)味”。

　　《世間有她》 平凡之愛(ài)

　　電影講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，普通人如何在困境中找尋愛(ài)與希望的治愈故事。李少紅、陳沖、張艾嘉，三位導演以“她”的視角觀(guān)照現實(shí)生活，三個(gè)篇章里每個(gè)平凡的“她”，都細膩地呈現出普通人面臨困境時(shí)的堅韌和不屈不撓，以及家庭成員在平常小事中尋找到了初心以及溫暖的堅持。有觀(guān)眾動(dòng)情留言，“致敬困境中仍尋找善與愛(ài)的你”“能治愈，能喚醒，能舒緩，也能暖心”。

　　導演李少紅：以女性視角，做溫情表達

　　以往的抗疫類(lèi)電影聚焦的視角比較宏大，展現全國人民在疫情期間共同抗疫，更多是從醫護人員等角度出發(fā)，導演李少紅認為《世間有她》的特別之處在于，講述的是很落地的故事，從一個(gè)普通家庭的老百姓立場(chǎng)出發(fā)，以女性視角作為切入點(diǎn)，做出溫情的表達。

　　李少紅認為，拍攝這個(gè)故事的最大用意是讓觀(guān)眾重視親情的力量。突如其來(lái)的疫情讓整個(gè)世界都回歸了家庭，人們需要珍惜家人的存在，也逐漸體會(huì )到親情一定是克服任何困難的關(guān)鍵力量：“拍《世間有她》的時(shí)候，有很多細節就是在電影里加入蕓蕓眾生的生活體驗和感受。我們的回憶已經(jīng)習慣了忙碌和奔波，現在突然因為這個(gè)特殊情況讓我們相守在一起，甚至還有四五個(gè)月的時(shí)間相處，這件事情在以往是難以想象的，既陌生又親切。”

　　在李少紅看來(lái)，《世間有她》是中秋檔期的一分子，可能它很難有很好的票房成績(jì)，但這部電影卻能給觀(guān)眾很深入的情感共鳴，大家能在這部電影里找到生活中的記憶點(diǎn)，畢竟這部電影講述的生活非常貼近每個(gè)人這幾年的切實(shí)經(jīng)歷，每個(gè)家庭成員在這段特殊日子里都有著(zhù)切身感受。

　　導演陳沖：除了溫暖親情，都沒(méi)有那么重要

　　在疫情初期，陳沖也有非常強烈的表達欲。她收到了制片人董文潔的邀請，希望她用女性視角來(lái)講述女性關(guān)注的事情。“短片對我來(lái)說(shuō)是有吸引力的，就像一個(gè)作業(yè)習題，我也希望用這個(gè)契機嘗試新的敘事方式。于是邀請了易烊千璽和黃米依演繹一對情侶被放逐兩地的故事。我希望的表演是非常平實(shí)的，非常普通的，能夠給觀(guān)眾呈現最真實(shí)、最溫柔的感情，最開(kāi)始我對這兩位演員也有顧慮，但他們讓我非常驚訝，每一位演員演的都是心里面真實(shí)的東西。”

　　特殊的疫情給陳沖非常深刻的感悟，對親情、友誼、愛(ài)都有了很深刻的感受，她突然覺(jué)得，除了溫暖的親情，很多東西都沒(méi)有那么重要，“家人很難得有這么長(cháng)的時(shí)間相互陪伴，孩子從學(xué)校回來(lái)，丈夫也有幾個(gè)星期沒(méi)有上班，自己也有了時(shí)間去閱讀、去思考、去沉淀，這段特殊時(shí)間之后讓我更珍惜親情、人與人之間的感情，真的覺(jué)得沒(méi)有什么東西比這個(gè)更重要的了。”

　　導演張艾嘉：困難時(shí)期，也要看到人性善良的一面

　　張艾嘉執導的故事發(fā)生在疫情期間的中國香港，講的也是家庭、愛(ài)情。鄭秀文飾演的梁靜思是位攝影記者，她是兩個(gè)孩子的媽媽?zhuān)彩且獜姷穆殘?chǎng)女性，在她的身上聚焦了很多當下備受關(guān)注的話(huà)題：事業(yè)與婚姻，夫妻與家庭、生活困境、家庭情感……

　　張艾嘉覺(jué)得用女性視角講述故事是一個(gè)挺特別的契機：“我總覺(jué)得在逆境的時(shí)候，我所有的成長(cháng)和進(jìn)步都會(huì )發(fā)生。疫情時(shí)期雖然有很多困難，但一定有很多讓人有所感悟的東西，看到人性善良的一面，我想講的也是有溫度的溫暖故事。”

　　拍攝前期，張艾嘉在報紙上看到很多照片，讓她非常有表達欲望，這幾年有了很多時(shí)間觀(guān)察，也讓她看到人和人之間的關(guān)系有了很多改變：“很多關(guān)系有機會(huì )重新恢復，所以我創(chuàng )作了這樣一個(gè)故事，希望在這當中學(xué)習到、找到生活美好的一面。”

　　《媽媽?zhuān)　?親情如詩(shī)

　　影片講述了一位85歲母親照顧65歲阿爾茨海默病女兒的現實(shí)主義親情故事。影片自上映以來(lái)便備受觀(guān)眾好評，大贊影片“一首獻給生命的散文詩(shī)”、“洋溢著(zhù)最原始又最真摯的愛(ài)”、“令人重建對生活的勇氣”。

　　導演楊荔鈉：愛(ài)可以化解苦難

　　在上一部作品《春潮》里，導演楊荔鈉已經(jīng)講了一對母女，她們是撕扯的、刻薄的、不可調和的關(guān)系。到了《媽媽?zhuān)　分校瑢а莺芮宄@部電影的色調，它應該是暖的，她認為愛(ài)其實(shí)可以化解一切苦難，這是整個(gè)社會(huì )還有人際關(guān)系必不可缺的一個(gè)因素。

　　片中文淇飾演的周夏，在導演看來(lái)，代表的是不同時(shí)代有不同的女性，有不同的生命力。曾經(jīng)一度迷失的周夏帶著(zhù)小女兒，回到了馮濟真(奚美娟飾)的家里，也是這部電影一個(gè)代際的延續。更重要的是，導演想通過(guò)這個(gè)角色闡述一種良善的人際關(guān)系。片中馮濟真和周夏沒(méi)有任何血緣關(guān)系，當她最開(kāi)始看到一個(gè)迷茫的生命的時(shí)候，她可能也會(huì )想到年輕時(shí)的自己，她什么話(huà)都沒(méi)說(shuō)，只是讓周夏感到她的善念，導演覺(jué)得這就是信任，她認為信任是所有人際關(guān)系當中最美好的。其實(shí)馮濟真也對周夏重復著(zhù)一個(gè)信息，就是母親跟女兒說(shuō)的，無(wú)論怎樣我都愛(ài)你。周夏也很聰明，她也很快接收到了馮濟真的善意，考上了成人大學(xué)，人生開(kāi)始有一個(gè)很正向的方向，導演認為這也是她對馮濟真很好的回饋。她們在這個(gè)關(guān)系里面，是代際的一個(gè)延續，也是一種雙向救贖。

　　母女二人用愛(ài)抵抗遺忘

　　影片《媽媽?zhuān)　分v述了一對退休教授母女以愛(ài)對抗遺忘的故事，罹患阿爾茨海默病的女兒病情漸重，逐漸將媽媽忘記，而母親用堅韌溫暖的母愛(ài)由被照顧者轉變?yōu)檎疹櫿撸冀K陪伴在女兒身邊，兩位老人在生命尾聲重新做了一次母女。

　　片中有一場(chǎng)戲，母女二人來(lái)到湖邊休憩，媽媽深情脈脈地凝望著(zhù)專(zhuān)注吃著(zhù)冰淇淋的女兒。此時(shí)的女兒已罹患阿爾茨海默病，天真爛漫的神情之外卻早已認不清母親的樣貌，而媽媽則依舊守候在女兒左右，愛(ài)意不曾消退，正如小時(shí)候照顧女兒的模樣。吳彥姝、奚美娟兩位國家一級演員細膩入微的對望眼神，意蘊深長(cháng)，情感穿透力十足。

　　影片結尾，落日余暉下， 母女二人盛裝來(lái)到海邊逐潮踏浪，身影動(dòng)人，情感漫溢。吳彥姝、奚美娟幾乎不用對白，僅靠肢體和表情就將這對母女深切的親情和無(wú)懼的心態(tài)演繹得淋漓盡致，穿透銀幕。影片開(kāi)放式結局也留下巨大想象空間，令無(wú)數觀(guān)眾沉浸其中，“震撼到貼緊椅背無(wú)法動(dòng)彈久久緩不過(guò)來(lái)”，“面對命運，坦然面對、坦然接納、坦然擔負”。

　　采寫(xiě)/新京報記者 滕朝 周慧曉婉