在生活真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng )造（聚焦現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作）

　　——現實(shí)題材電視劇的收獲與期待

　　核心閱讀

　　這種生活真實(shí)感，既來(lái)自現實(shí)生活本身，也來(lái)自創(chuàng )作者充滿(mǎn)真情實(shí)感地對現實(shí)生活的理解和認知，更是在生活真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng )造。

　　創(chuàng )作者要以大歷史觀(guān)的立場(chǎng)和視野來(lái)看待和反映現實(shí)，將人性中的美好和善良、堅韌和毅力、同情和關(guān)懷、信心和希望這些文藝創(chuàng )作的永恒主題傳達給觀(guān)眾。

　　近年來(lái)，現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作數量屢創(chuàng )新高，播出熱度、社會(huì )關(guān)注度、大眾話(huà)題度超出其它題材作品。以最近播出的《人世間》為例，該劇引發(fā)觀(guān)劇熱潮，成為媒體熱議、專(zhuān)家熱評、觀(guān)眾熱贊的現象級作品。

　　現實(shí)題材電視劇質(zhì)量與口碑不斷提升，在創(chuàng )作界和評論界引發(fā)一系列深度思考。文學(xué)創(chuàng )作和影視創(chuàng )作如何進(jìn)一步深度結合？現實(shí)題材作品如何在深入生活中獲取更加豐富的題材和養分，在扎根人民中進(jìn)一步認識和理解生活本質(zhì)？面對社會(huì )熱點(diǎn)，如何表達更加積極的人文關(guān)懷？描繪歷史發(fā)展與時(shí)代變化的進(jìn)程中，如何以大歷史觀(guān)看待歷史、觀(guān)照現實(shí)？如何以高于生活的藝術(shù)化、審美化標準，來(lái)提煉生活和塑造人物？這些思考，無(wú)疑對推動(dòng)現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作起到重要作用。

　　既有現實(shí)生活的質(zhì)感

　　又有高于生活的提煉

　　《山海情》《裝臺》《在一起》《我在他鄉挺好的》等近年來(lái)播出的一大批現實(shí)題材劇目，受到廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)。如果用一個(gè)詞概括原因，那就是“真實(shí)”。劇中的人物，無(wú)論是西海固地區急切盼望走出貧困的農民，還是在他鄉為生活拼搏奮斗的青年；無(wú)論是生活在大城市角落里的一批舞臺裝卸工，還是四處奔波的武漢快遞小哥……他們真實(shí)的生活場(chǎng)景，真實(shí)的情感狀態(tài)，真實(shí)的汗水和淚水，真實(shí)的收獲與喜悅，都在劇中被真實(shí)呈現。

　　生活真實(shí)，這一現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作的關(guān)鍵要素，鮮活、生動(dòng)、具體、形象地呈現在觀(guān)眾面前。這種生活真實(shí)感，既來(lái)自現實(shí)生活本身，也來(lái)自創(chuàng )作者充滿(mǎn)真情實(shí)感地對現實(shí)生活的理解和認知，更是在生活真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng )造。因此，觀(guān)眾不僅看到了劇中人物真實(shí)的生存狀態(tài)和情感狀態(tài)，更被這種真實(shí)蘊藏的內涵與社會(huì )進(jìn)步、時(shí)代精神相一致所觸動(dòng)，為拼搏奮斗的信念、希望和人物命運的轉機所牽掛，為這些普通人身上平凡質(zhì)樸善良的底色所深深鼓舞。現實(shí)題材電視劇真實(shí)的魅力，源于其對現實(shí)生活和人物的“原生態(tài)”復制，更寄托著(zhù)人民對美好生活的向往，展現通過(guò)奮斗改變人物命運的決心和毅力。

　　以高于生活的標準來(lái)提煉生活，是藝術(shù)創(chuàng )作的基本能力，精煉概括了現實(shí)生活與藝術(shù)審美之間的關(guān)系。有些現實(shí)題材電視劇，對現實(shí)生活的真實(shí)呈現并不失真，但缺乏藝術(shù)真實(shí)度和審美表現力，依然不是成功之作。由生活真實(shí)提煉藝術(shù)真實(shí)，不能簡(jiǎn)單地流于或變?yōu)閷ι畹摹八囆g(shù)粉飾”，否則是對現實(shí)與藝術(shù)創(chuàng )作之間關(guān)系的背離。

　　面對社會(huì )熱點(diǎn)、民生痛點(diǎn)選取角度、確立主題和獲取素材，是近年現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作的顯著(zhù)特點(diǎn)。教育、醫療、住房、生育、養老等民生熱點(diǎn)，中年危機、情感糾葛、職場(chǎng)壓力等生活困惑，相繼進(jìn)入創(chuàng )作視野。《心居》《安家》《理想之城》《三十而已》以及直擊家庭教育熱點(diǎn)的《小別離》《小舍得》《小歡喜》等，受到廣泛關(guān)注和熱議。

　　話(huà)題性創(chuàng )作直面當下社會(huì )生活，回應人民群眾的關(guān)切。來(lái)自現實(shí)生活層面和情感心理層面的大眾話(huà)題，可以增強文藝作品與社會(huì )現實(shí)間的聯(lián)系，是鮮活具體、正在發(fā)生的事，同時(shí)與時(shí)代發(fā)展、社會(huì )進(jìn)步過(guò)程中出現的新職業(yè)、新業(yè)態(tài)、新人群、新觀(guān)念緊密關(guān)聯(lián)，讓觀(guān)眾產(chǎn)生很強的代入感。對“話(huà)題性”的關(guān)注，是現實(shí)主義創(chuàng )作精神對現實(shí)生活的積極回應，也讓電視劇得以藝術(shù)化地介入當下生活，體現電視劇的公共性、觀(guān)賞性和大眾化特征。

　　話(huà)題性創(chuàng )作不應止步于話(huà)題。創(chuàng )作者及時(shí)、準確地捕捉社會(huì )生活中的熱點(diǎn)難點(diǎn)、民生痛點(diǎn)，以關(guān)懷、理解和疏導的創(chuàng )作視角，在將觀(guān)眾關(guān)注的現實(shí)轉化為戲劇矛盾的同時(shí)，還要通過(guò)人物和故事，實(shí)現文藝作品疏導社會(huì )情緒、排解焦慮和撫慰心靈的作用。

　　不回避生活矛盾困境

　　更顯向上向善的力量

　　無(wú)論是從反映人民群眾真實(shí)生活的角度，還是從結構戲劇矛盾、增強戲劇張力和塑造鮮明人物的角度，現實(shí)題材電視劇都不可能回避生活中的艱辛、人物命運的曲折、人生的磨難困頓等等。

　　通過(guò)人物命運的起伏周折、悲歡離合，見(jiàn)證時(shí)代社會(huì )的發(fā)展變化，一直是現實(shí)題材創(chuàng )作的特點(diǎn)。備受觀(guān)眾喜愛(ài)的《大江大河》《雞毛飛上天》都是這樣的講述方式。特別是《人世間》，以50年的時(shí)間跨度為敘事空間，以“光字片”這一平民社區中的居民和周家三代人的命運為情節主線(xiàn)，描畫(huà)了從家庭到社會(huì )、從農村到城市、從一粥一飯的尋常街巷生活到波瀾起伏的中國改革開(kāi)放、從政治的中國到民間的中國等諸多層面的現實(shí)生活，由此構成一幅50年的“人世間”圖景，寫(xiě)出了歷史進(jìn)步的必然性。劇中的不少情節，寫(xiě)了普通人所遇到的人生坎坷和生活磨難，真實(shí)呈現中國改革開(kāi)放的進(jìn)程。但在這些略帶艱辛的劇情之中，始終有三束不滅的光芒，照耀著(zhù)劇情走向和人物內心，這就是：親情與家的溫暖、人心的樸素善良和社會(huì )發(fā)展進(jìn)步不可阻擋的力量、對未來(lái)美好生活的信心與努力。這三束光芒散發(fā)的熱量，充盈全劇之中，溫暖和感動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾。這就是生活的希望和歷史的走向，是文藝要傳達的向上向善的積極力量，也正是現實(shí)題材創(chuàng )作應蘊含的歷史感、歷史與現實(shí)交織而成的藝術(shù)魅力，更是對“用現實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀(guān)照現實(shí)生活”創(chuàng )作方法的成功踐行。

　　《我在他鄉挺好的》《裝臺》在追求生活真實(shí)的同時(shí)，同樣在故事和人物身上貫穿三條平行線(xiàn)：不回避現實(shí)的粗糲、不質(zhì)疑人性的美好、不放棄人生的奮斗和希望。這些作品中的普通人，在認清生活真相之后依然熱愛(ài)生活。這與《人世間》始終照亮生活的三束光芒同為一體，形成與生活真實(shí)交相輝映的藝術(shù)化和審美化特征。

　　現實(shí)題材創(chuàng )作不能回避現實(shí)社會(huì )中的矛盾和人生困境，但也不能由此滑入熱衷鋪排和渲染現實(shí)生活的“灰度空間”。創(chuàng )作者要以大歷史觀(guān)的立場(chǎng)和視野來(lái)看待和反映現實(shí)，將人性中的美好和善良、堅韌和毅力、同情和關(guān)懷、信心和希望這些文藝創(chuàng )作的永恒主題傳達給觀(guān)眾。

　　聚焦日常生活人間世相

　　放眼大千世界壯闊氣象

　　近年來(lái)，不少現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作開(kāi)掘大眾日常生活層面的題材，都市、家庭、婚戀、職場(chǎng)、商戰以及青春成長(cháng)、情感關(guān)系等類(lèi)型劇，占據絕大部分的內容。

　　這些創(chuàng )作，往往以日常的、生活的、當下的、熟悉的和“接地氣”的創(chuàng )作視角和手法，介入現實(shí)生活，描摹人間世相，抒寫(xiě)人生況味。這些作品生活氣息濃郁、即時(shí)性強，讓觀(guān)眾有很強的代入感，當劇中的人物和故事與觀(guān)眾的生活感受相互交疊時(shí)，能讓觀(guān)眾產(chǎn)生強烈的共鳴。這是這類(lèi)作品的優(yōu)長(cháng)之處，也是大眾文化的特征之一。

　　但是，把現實(shí)題材創(chuàng )作的主要興奮點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)，僅僅鎖閉在“生活劇”的時(shí)空之內，不得不說(shuō)是一種“豐富中的狹窄”。現實(shí)題材創(chuàng )作中的“現實(shí)性”，并非僅僅體現在作品的“即時(shí)性”和“生活性”中；現實(shí)主義創(chuàng )作的深度和廣度，也不應該被淹沒(méi)在“眼下的”和“庸常的”生活場(chǎng)景之中；現實(shí)題材作品的生動(dòng)性，更不僅僅體現在對瑣碎生活形態(tài)窮形盡相的逼真還原之中。

　　大千世界的氣象與風(fēng)光、生活之上的胸襟與懷抱、熟悉之外的陌生、尋常之外的新奇……這些廣闊豐厚和不斷涌現出來(lái)的社會(huì )現實(shí)和嶄新變化，既是新時(shí)代的鮮明特征，更是現實(shí)題材創(chuàng )作理應熱情擁抱的題材富礦。從這個(gè)意義上說(shuō)，當下現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作，在其題材的豐富性、視野的寬廣度、手法的多樣化和介入當下現實(shí)生活的深度和廣度上，依然還有很大提升空間。

　　（作者：李京盛，系中國廣播電視社會(huì )組織聯(lián)合會(huì )副會(huì )長(cháng)）