作者：崔偉（中國戲劇家協(xié)會(huì )秘書(shū)長(cháng)）

　　近日，央視戲曲頻道《空中劇院》精心策劃了《戲韻家國情》系列節目，在上千場(chǎng)精彩演出中，萃取了中華戲曲中很有現實(shí)意義的“家國情懷”這一主題，通過(guò)“文化訪(fǎng)談+戲曲視頻+現場(chǎng)演出”的節目形式，弘揚了傳統戲曲藝術(shù)中蘊含的精神價(jià)值，展示了當下戲曲文化在新題材、新人物創(chuàng )造中煥發(fā)的新風(fēng)采、新氣象，令人印象深刻。

　　《戲韻家國情》以“愛(ài)國篇、壯志篇、巾幗篇、楷模篇、節日篇、立德篇、家風(fēng)篇、青春篇”等八個(gè)主題，十個(gè)篇章，甄選出與之對應的傳統優(yōu)秀劇目和當代戲曲新作，通過(guò)戲曲劇目來(lái)佐證家國情懷的源遠流長(cháng)。《戲韻家國情》不但體現了中華審美成果及其對戲劇文化的貢獻，更展示出中華戲曲對中華民族思想智慧和道德理念的承載，凸顯千百年來(lái)對以“家國情懷”為根基的民族精神的記錄和流傳。《戲韻家國情》的編導注意展示民族精神的高光釋放，所以精美的戲曲表達也就被激活出更感人的力量。面對大家耳熟能詳的傳統劇目、古代故事、著(zhù)名人物，《戲韻家國情》突破以往單純形式的呈現，使觀(guān)者感受到電視審美的效果。

　　電視的節目創(chuàng )新如果僅僅是形式的突破，那節目的生命力往往會(huì )短暫，而《戲韻家國情》努力創(chuàng )新形式感之上的思想支撐。戲曲中蘊含的民族精神營(yíng)養必須經(jīng)過(guò)萃取，才會(huì )產(chǎn)生對今人的精神感染力。通過(guò)符合電視審美特點(diǎn)的改造，《戲韻家國情》的“文化訪(fǎng)談”環(huán)節擺脫了以往的慣式。節目中引入的對戲曲題材和審美認知都具有一定功力的解讀者雖是“戲曲素人”，但卻稱(chēng)職地支撐起節目的講述重任。于是，由此切入的節目因為此環(huán)節的設置，加上話(huà)題的切入深刻鮮活，讓《戲韻家國情》帶給觀(guān)眾耳目一新的感受。在體現出戲曲傳統的同時(shí)，也讓電視戲曲節目訪(fǎng)談給觀(guān)眾以新鮮感。例如，中國人民大學(xué)的楊鳳城教授和文藝評論家張德祥，一位是黨史專(zhuān)家，一位是影視評論家，兩人立足各自專(zhuān)業(yè)，對傳統戲曲所蘊含的家國情懷和時(shí)代價(jià)值娓娓道來(lái)，談話(huà)言之有物，讓人樂(lè )于傾聽(tīng)，并多有收獲。更可貴的，還在于兩位都是戲迷，使得話(huà)題有深度、有內涵的同時(shí)，自然具有了極強的藝術(shù)指向性和真切的審美感受力。

　　《戲韻家國情》的選材主要來(lái)自《空中劇院》這一戲曲內容寶庫，但節目要在20年來(lái)錄制的幾百臺劇目、近千場(chǎng)演出中去挑選也有一定難度。《戲韻家國情》在名劇、名家上聚焦，在精彩橋段和感人情節上精選，在內容和審美效果上充分運用電視手段予以強化，節目思路可稱(chēng)創(chuàng )新。“好看、精彩、珍貴”三大特色構成了《戲韻家國情》的內容感染力與審美吸引力。

　　《戲韻家國情》中傳統戲曲題材和內涵很好對應，但僅局限于傳統顯然不足以體現戲曲文化的“創(chuàng )造性轉化，創(chuàng )新性發(fā)展”，更難以印證“守正創(chuàng )新”的藝術(shù)真諦。《空中劇院》的編導在《戲韻家國情》中，不但做優(yōu)了傳統題材家國情懷這篇大文章，而且做精了當代戲曲發(fā)展中賡續家國情的新文章。編導極有現實(shí)感地精選了近年來(lái)發(fā)揚光大民族精神、民族美德的戲曲新作。如,滬劇《敦煌女兒》，可謂近年很有感染力、真實(shí)感的當代題材精品。節目不是簡(jiǎn)單邀請主演茅善玉到現場(chǎng)介紹排演體會(huì )，而是嘗試在擷取劇目精彩感人橋段的同時(shí)，用情景劇的方式演繹樊錦詩(shī)青年和老年兩個(gè)人生瞬間真實(shí)抒發(fā)的內心感受，效果極為感人，節目也因此展示出創(chuàng )造性。再如，革命先賢李大釗無(wú)疑不會(huì )“缺席”《戲韻家國情》。但意想不到的是，編導不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單對京劇《李大釗》的植入，而是從大釗遺著(zhù)中創(chuàng )編了一篇革命志向的深沉表達和對青年對未來(lái)的深情期許的文章作為情景短劇。當京劇《李大釗》主演張建峰從百年前的情景回到訪(fǎng)談的現實(shí)，摘下大釗的胡須和眼鏡，一襲長(cháng)衫和嘉賓一起暢談革命志士的英雄氣概，以及當下人對革命志士精神境界的深刻感受時(shí)，明顯感覺(jué)到現場(chǎng)每一個(gè)人都增添許多的敬畏。這怎能不深深打動(dòng)電視機前的觀(guān)眾呢？其效果恐怕也是以往電視戲曲節目所少有的。

　　深沉卻不乏親和與平樸，同樣是《戲韻家國情》的特點(diǎn)。“青春篇、節日篇”在這方面揮灑出許多活力和朝氣。青年是國家和民族的未來(lái)，更是戲曲藝術(shù)的希望。《戲韻家國情》在“青春篇”推出的幾位可稱(chēng)戲曲“頂流”的青年新秀在觀(guān)眾心中都頗具影響，更讓人印象深刻的，則在于他們表達出具有時(shí)代感的對傳統文化精神的認知。此外，訪(fǎng)談嘉賓青春朝氣撲面，帶來(lái)的演繹既古典又充滿(mǎn)激情和活力，很好表達了戲曲文化薪火相傳的無(wú)限生機。

　　《戲韻家國情》節目主題精準清晰，但能夠避免概念化和淺表化，如其設置的“節日篇”，營(yíng)造了整個(gè)系列節目嚴肅主題下的溫馨，體現了中華民族熱愛(ài)生活的精神。這集嘉賓暢述大江南北時(shí)令、節日的民俗民風(fēng)，撫今追昔，暢談美好生活的變化。在談民俗中，生動(dòng)宣示著(zhù)一種文化的自信和自強。

　　從《拿手好戲》，再到《戲韻家國情》，中央廣播電視總臺在弘揚中華民族優(yōu)秀文化，傳播“中華民族文化瑰寶”戲曲藝術(shù)上，扎實(shí)并具有創(chuàng )造和開(kāi)拓性。相信這種節目創(chuàng )新不但對電視戲曲節目發(fā)展有積極作用，也能推動(dòng)對中華戲曲文化的傳播。