走向世俗與儒雅——漢唐間孔子形象的演變
作者:丁紅旗(華東師范大學(xué)中文系古籍所副研究員)
一時(shí)代有一時(shí)代的思潮。隨著(zhù)儒學(xué)的沉浮,作為中國傳統文化與儒學(xué)的象征,孔子形象的變遷附著(zhù)了更多的政治、社會(huì )內涵,特別在漢唐時(shí)期。
一 漢時(shí)讖緯神化下的孔子形象
東漢靈帝建寧二年(169年)三月,魯國相史晨向尚書(shū)省奏請祭祀孔廟。文中,史晨一再強調孔子是“乾坤所挺,西狩獲麟,玄丘制命,……為漢制作”“汁光之精,大帝所挺,……承敝遭衰,黑不代倉……獲麟趣作,端門(mén)見(jiàn)征,血書(shū)著(zhù)紀”(《隸釋》卷一《魯相史晨祠孔廟奏銘》),因是上奏尚書(shū)省,自是要謹重萬(wàn)分。顯然,對孔子形象的描述,其雜用了當日彌漫一時(shí)的較多的讖緯觀(guān)念,這也是一個(gè)時(shí)代的基調和底色:其母顏征在“野合”,誕育了孔子,一如劉媼息止大澤,“夢(mèng)與神遇”而產(chǎn)下漢高祖般,是應世感生,也即聲稱(chēng)的“乾坤所挺”。“玄丘”,指孔子被稱(chēng)為“玄圣素王”。“有德無(wú)位”是孔子一生真實(shí)的寫(xiě)照,為此尊奉為“素王”;素王為漢制作憲法。孔子為黑帝水精,即水德,是尚法的象征。秦始皇定秦為水德,就是取其“剛毅戾深,事皆決于法……然后合五德之數”(《史記》卷六《秦始皇本紀》)。更何況,孔子曾做過(guò)魯國的司寇,本就掌管、熟習律法。所以孔子被派來(lái)人世,制定憲法,闡釋天命,以推行教化,即水勝火(漢,火德,尚赤)也。對此,孔子本人也有明確的自覺(jué),“文王既沒(méi),文不在茲乎”,亦有擔當大道的自信。
這種比附下,各種《論語(yǔ)摘輔像讖》《論語(yǔ)素王受命讖》等踴躍出現,進(jìn)而成了一個(gè)時(shí)代的思潮。這中間的一個(gè)關(guān)鍵,就是時(shí)人對遠在700多年前孔子形象的描述,典型的就是《春秋演孔圖》所描繪的“大九圍,坐如蹲龍”,“首丘”“龜脊虎掌”等;“龜脊”,即凸起,從另一個(gè)角度看正是駝背。
與此尊崇孔子(時(shí)封褒成侯)及儒學(xué)在西漢元、成間的上升相聯(lián)系的,是西漢中晚期以來(lái),可能存有畫(huà)孔子及七十二弟子的畫(huà)像以表彰、推尊的傳統,如“光和元年(178年),遂置鴻都門(mén)學(xué),畫(huà)孔子及七十二弟子像”(《后漢書(shū)》卷六十下《蔡邕傳》)。同時(shí),與西漢中期的海昏侯漢墓孔子衣鏡相比,也一改畫(huà)風(fēng),集中以“孔子見(jiàn)老子”、表彰好學(xué)的儒者之風(fēng)的面貌出現,也沉淀成了一種穩定的構圖式樣:頭戴小冠、長(cháng)須、束帶、長(cháng)衣的孔子畢恭畢敬地站立右邊,面向左邊的老子請教,身著(zhù)長(cháng)袍的老子則拄一彎曲的拐杖躬身而立,中間是一童子,即孔子的老師項橐。孔子身后,是陪侍的弟子,即其足以自豪的顏淵、子路、子貢等五人。
《春秋演孔圖》的描述不免空泛,今能有幸一睹漢時(shí)的孔子畫(huà)像。這類(lèi)畫(huà)像,集中在兩個(gè)方面:一、留存物較多的是畫(huà)像石上的孔子形象。今所見(jiàn)最早的這類(lèi)畫(huà)像石是山東微山縣出土,約在元帝時(shí)期(前49—前33年)。集中出現在東漢中后期,即數量較多的“孔子見(jiàn)老子”畫(huà)像石(至少30塊以上),又以曲阜附近地域出土為多。雖然孔子的面貌因石材的漫漶等不甚清晰,但其俯身前傾以示敬重,其背略駝,卻是一望即知。這正吻合這一時(shí)期讖緯思潮的想象。二、墓室壁畫(huà)中屢見(jiàn)不鮮。典型的是西漢晚期的洛陽(yáng)燒溝61號墓、新莽時(shí)的陜西靖邊渠樹(shù)壕漢墓、東漢晚期的和林格爾漢墓中所繪制的孔子形象;但其帽飾(小冠、幞頭、平冠)、身形(瘦削、粗壯)等都有明顯差別。
這說(shuō)明孔子形象的繪制基本穩定,但細節上有不同——還處在一種變動(dòng)不居的狀態(tài)。不過(guò),附著(zhù)在孔子形象上的不無(wú)牽強、粗鄙、淺陋的讖緯比附,所謂的“異相”,在曹魏就已開(kāi)始的嚴禁讖緯下,急遽地走上了衰落之路而漸趨被剝離;隋時(shí),讖緯已完全衰歇、敗落了。
二 南朝:孔子人間形象的轉變與彰顯
蕩去了讖緯附著(zhù)上的種種神異與光彩,東晉、南朝,因儒學(xué)地位受到玄學(xué)、佛教等強烈的沖擊,而在一定程度上回到了孔子原始的本真形貌。
早在東漢末年的中平三年(184年),黨錮解禁后,晚年的鄭玄在注釋《論語(yǔ)》時(shí),已特別注意解說(shuō)孔子言行的背景,即剝離了各種《論語(yǔ)》讖的比附、神化,展示出了一位切實(shí)、活潑生動(dòng)、言語(yǔ)藹如的長(cháng)者形象,一個(gè)更趨坦誠、真實(shí)的孔子形象。如鄭玄對《述而》“加我數年,五十以學(xué)《易》,可以無(wú)大過(guò)矣”的注釋?zhuān)椭皇菑娬{孔子“習讀不敢懈倦”“汲汲然,自恐不能究竟其意”而帶來(lái)的對未來(lái)的一絲隱憂(yōu)和恐懼。這更符合孔子的生活實(shí)際,也把孔子從云間拉到地上,一變昔日撲朔迷離的神化色澤,是一位藹如的智者。這一傾向,東晉時(shí)被另一名士范寧——范曄的祖父所繼承。范寧力圖抬升儒家的地位,竭力恢復一度被何晏、王弼等玄解所遮蔽的一些真實(shí)景象,表現了樸實(shí)解經(jīng)的風(fēng)貌。
這樣,明顯有過(guò)多神化、特異的孔子形象自然如無(wú)源之水,枯竭了。
與儒學(xué)的衰退相一致的,是這一時(shí)期的墓葬,也一改兩漢時(shí)期墓葬墻壁多繪制圣賢忠臣、勇士、烈女賢妻等形象,孔子及其弟子的形象不見(jiàn)了蹤跡。在南方,著(zhù)意凸顯了榮啟期與竹林七賢(特別是南朝的帝王陵,如南京西善橋南朝墓、丹陽(yáng)胡橋南朝大墓等壁畫(huà))等名士;北方則多為隱士、孝子形象(如《山東臨朐北齊崔芬壁畫(huà)墓》、北魏正光五年(524年)下葬的元謐石棺等)。
不過(guò),在一些時(shí)人的繪畫(huà)中,仍不時(shí)見(jiàn)到孔子的形象,如《歷代名畫(huà)記》卷五至七有戴逵《孔子十弟子圖》,陸探微《孔子像》《十弟子像》《孔顏圖》,宗炳《孔子弟子像》,張僧繇畫(huà)“仲尼十哲”等,但明顯少了許多。在今孔廟圣跡殿,或傳為顧愷之繪的孔子像,接續東漢時(shí)墓葬壁畫(huà)的傳統,頭戴平冠、褒衣博帶、“秀骨清相”的孔子成了心中較真實(shí)、最理想的孔子形象。
這是孔子形象轉變的一個(gè)關(guān)鍵。
三 隋唐時(shí)祭孔制度的完善與孔子形象的基本定型
在初唐、盛唐,就已開(kāi)辟了一個(gè)完全不同于往昔的尊崇情形。兩漢時(shí),“先圣”成了周公的專(zhuān)稱(chēng),孔子只好屈居第二,成為傳達周公意旨的“先師”。據《新唐書(shū)》卷一五《禮樂(lè )志五》、《唐會(huì )要》卷三五“褒崇先圣”條,這一時(shí)期尊崇、祭祀孔子的重要舉措有:貞觀(guān)二年(628年),罷周公,升孔子為先圣,以顏回配。貞觀(guān)四年,詔州、縣學(xué)皆作孔子廟。神龍元年(705年),以鄒、魯百戶(hù)為隆道公采邑,以奉歲祀,子孫世襲褒圣侯。開(kāi)元五年(717年),頒布詔令《令明經(jīng)進(jìn)士就國子監謁先師敕》,考試前先拜謁先師孔子。開(kāi)元二十七年(739年),更進(jìn)一步抬升,追謚孔子為“文宣王”,并褒贈“十哲”,東西列侍(《舊唐書(shū)》卷二四《儀禮志四》)。制度日趨完善,規格、地位日漸上升、穩定。重要的是,在濃烈的尊崇氛圍下,更沿襲、上升到國家的層面,即借助科舉的力量,《論語(yǔ)》成了一門(mén)必考科目,促使了整個(gè)社會(huì )的研學(xué)。
既然各地州縣需建孔廟,孔子形象的繪制與規范就不得不提上議事日程。如檀州刺史韋機,顯慶(656—661年)中“創(chuàng )立孔子廟”時(shí),就“圖七十二子及自古賢達,皆為之贊述”。
與此相應,是一流畫(huà)家閻立本、吳道子等對孔子形象的繪制與定型。
今仍能一睹、頗負盛名的是傳為閻立本所作的《孔子弟子像》長(cháng)卷,絹本設色(今藏故宮博物院)。閻立本(601—673年),曾奉詔作《凌煙閣二十四功臣圖》《秦府十八學(xué)士圖》《歷代帝王圖卷》,卒前曾任中書(shū)令,當日地位極為尊崇。閻氏生活的時(shí)代,正是各州縣詔令營(yíng)建孔廟的突飛猛進(jìn)時(shí)期,適逢其會(huì ),恰能作為規制,頒示天下。其所畫(huà),正是一位頭著(zhù)儒冠、長(cháng)髯及頷、目光深邃、睿智,一襲長(cháng)衣的儒者形象;側面;左手略微舉起,一副正在講解、授業(yè)的模樣。唐時(shí)“孔廟”“先師”身份的界定,也自會(huì )孕育出這類(lèi)形象。
而今曲阜孔府所藏高大威猛、目光略微向上,為漢制作律法的《司寇像》,一般認為是吳道子或以其粉本為基礎的作品。但其“口露齒”“眼露白”“重耳”等不免丑陋的異相,這漢時(shí)讖緯的遺緒,與唐人主流認知、傳達智慧與理政觀(guān)念的“先師”形象截然異趣。反倒是“圣跡殿”中陳列的刻石、傳為吳道子所繪的“先師孔子行教像”,長(cháng)髯飄飄,一副儒雅、藹如的形象,倒很契合唐人的界定和心理期待。
閻、吳之后,可能因其盛名,或因詔令作畫(huà)、版式一統等緣故,唐人無(wú)力超越反而漸趨不再繪作,衰歇了——但也形成了一種穩定的格式,即一種粉本與經(jīng)典,在世間流傳。同時(shí),又以繪刻、塑像的形式,展現了孔子形象在社會(huì )上的全面拓展。
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