作者：王彥

　　2024年中國電影春節檔收官，八天長(cháng)假為市場(chǎng)贏(yíng)得更充分的釋放空間。

　　燈塔專(zhuān)業(yè)版數據顯示，截至2月17日，中國電影龍年春節檔累計票房80.2億元，觀(guān)影人次超1.6億，均為檔期史上最高。考慮到今年春節檔比往年多一天，若以前7天74.99億元計，該成績(jì)列歷年春節檔第三。其中，《熱辣滾燙》與《飛馳人生2》步入單片20億元俱樂(lè )部，假期結束時(shí)已分獲27.13億元和23.94億元；《第二十條》和《熊出沒(méi)·逆轉時(shí)空》兩片均已近14億元，并有望憑口碑在假期后跑出長(cháng)尾效應。

　　一邊是檔期總票房、總觀(guān)影人次創(chuàng )春節檔歷史新高，一邊是四部影片撤檔、屏攝等觀(guān)影禮儀引發(fā)爭論——一年最重要的檔期交出真成績(jì)的同時(shí)也直面真命題。中國電影家協(xié)會(huì )副主席、中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席尹鴻發(fā)文：“龍年抬了頭，但龍騰虎躍、生龍活虎依舊需要呼風(fēng)喚雨、風(fēng)云際會(huì )。”

　　契合年節情感需求，中等成本博出大效益

　　與過(guò)去幾年“一超多強”的格局不盡相同，龍年的春節檔沒(méi)有超大投入，沒(méi)有超級IP，甚至沒(méi)有高度工業(yè)化的頭部電影。這樣的檔期成功博出大效益，創(chuàng )紀錄的背后，市場(chǎng)上下游多個(gè)環(huán)節形成了合力。

　　尹鴻說(shuō)：“春節檔票房前四的電影犬牙交錯，以女性、男性、成年、低幼和家庭的不同定位偏向，共同促成了電影市場(chǎng)繁榮。從國家電影局到北京、上海等地方管理機構提供了累計過(guò)億元的優(yōu)惠補貼，也號召市場(chǎng)拉低票價(jià)，讓更多觀(guān)眾走進(jìn)影院。”

　　籠統地看，喜劇再成檔期主流。大年初一，《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒(méi)·逆轉時(shí)空》《紅毯先生》《我們一起搖太陽(yáng)》《黃貔：天降財神貓》《八戒之天蓬下界》等8部影片上映，其中前五部均屬于“喜劇+”的類(lèi)型融合，前三部甚至都或多或少與“理想”勾連。

　　《熱辣滾燙》改編自日本影片《百元之戀》，原片里“喪燃”的內核置于中國本土語(yǔ)境，藉由創(chuàng )作者本人的國民度與真實(shí)體驗，找準了契合點(diǎn)。賈玲不僅將身體獻給了影片，也不惜徹底展示自己的生命體驗，以一種很難復制的嚴苛倒計時(shí)般地“豪賭”檔期。不能想象，倘若那一年的減重經(jīng)歷遭遇挫敗、停滯，全片將陷入怎樣的困境。從這一角度看，她完成的不單是女性創(chuàng )作者戲里戲外價(jià)值的合一，還締造出關(guān)于電影評論的新維度。

　　作為續集電影，《飛馳人生2》依然是喜劇與賽車(chē)運動(dòng)的元素糅雜，劇本和制作對比前作均更上層樓。新作里，韓寒把傷痛潛藏，但恰是喜劇底層的憂(yōu)傷癥結打動(dòng)了不少中年人。人生已失敗過(guò)一次乃至多次，下坡路似乎是定勢，還要不要重走一遭，重新振奮一回？影片里一遍遍追問(wèn)，又一層層解答。與韓寒作品相伴多年的觀(guān)眾看完后留言：“作為一代創(chuàng )作者與受眾，我們一同成長(cháng)，也走到了相似的人生階段——為了一種自洽的外表，掩蓋著(zhù)內心熱情與熱血，但總有一刻我們知道，熱情不是殘存的，而是盛滿(mǎn)的。”

　　《第二十條》行普法之實(shí)，但張藝謀選擇家長(cháng)里短、嬉笑怒罵的方式，將“正當防衛”的法條闡釋轉譯為“好人遭難”的不平事，以情動(dòng)人，以老百姓理解的公平正義剖析法理。有意思的是，片中同樣提到了人到中年還要不要為了理想搏殺、找回初心，并將這點(diǎn)與影片主題結合。

　　除了“熊出沒(méi)”系列目標受眾明確，多年來(lái)主攻幼兒家庭觀(guān)影以獲得“穩穩的幸福”，其余三部在春節檔滿(mǎn)載而歸的電影都指向一個(gè)現實(shí)思考：年節時(shí)分，大眾觀(guān)影最普遍的情感需求是什么？如同電影里的主人公，當生活陷入一時(shí)的泥沼，為理想而振作依然是最終選擇。一年之計在于春，在春節為更振奮的精神、更有獲得感的個(gè)體價(jià)值走進(jìn)影院，或是看電影這項過(guò)年“新民俗”的情感邏輯。

　　新格局下的中國電影還需更多大智慧

　　成績(jì)亮眼的同時(shí)，《我們一起搖太陽(yáng)》《黃貔：天降財神貓》《紅毯先生》《八戒之天蓬下界》四部影片在上映數日后相繼官宣撤離春節檔，江湖再見(jiàn)。

　　雖說(shuō)包括春節檔在內的各大檔期從不缺陪跑者，電影市場(chǎng)也適用經(jīng)濟學(xué)“二八定律”，但2024年首次出現的四片齊退市，尤其是寧浩導演、劉德華主演電影《紅毯先生》的退出，仍引發(fā)業(yè)內外震動(dòng)——中國電影市場(chǎng)的供給側改革，確乎到了破誤區、謀良策、打開(kāi)新格局的時(shí)候。如尹鴻所言，“一方面，撤檔是為后續發(fā)行提供緩沖和鋪墊；另一方面也說(shuō)明春節檔的供給，需要更強的競爭力和更精準的定位”。

　　四部撤檔影片里，《黃貔：天降財神貓》與《八戒之天蓬下界》都是有著(zhù)傳統文化基因的動(dòng)畫(huà)電影，甚至都從“西游宇宙”里擷取元素，似乎觀(guān)眾緣可期。但宣布延期之時(shí)，兩片票房?jì)H為90萬(wàn)元與320萬(wàn)元，不足《熱辣滾燙》半小時(shí)收成。“它們撤檔其實(shí)打破了一個(gè)認知誤區或者說(shuō)檔期迷信：熱門(mén)檔期大盤(pán)高、賽道寬，任何影片都能分一杯羹。”影市專(zhuān)家吳鶴滬分析，檔期的觀(guān)影特殊性與全年最激烈的營(yíng)銷(xiāo)競爭雙面夾擊，大熱檔期出現票房?jì)蓸O分化、贏(yíng)家通吃的局面，近年來(lái)愈加顯著(zhù)。以此次春節檔為例，排名前四的影片拿走了檔期超97%的票房份額。

　　假如說(shuō)兩部撤檔動(dòng)畫(huà)片因觀(guān)影基數太小尚難判斷品質(zhì)，那么《我們一起搖太陽(yáng)》和《紅毯先生》作為知名影人的新作都積攢了不錯的口碑。好電影是否真的會(huì )被埋沒(méi)？中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光以《我們一起搖太陽(yáng)》為例，認為該片延期屬情理之中，因其主題與春節檔傳統的合家歡喜慶吉祥的觀(guān)影氛圍不夠匹配。“但無(wú)論票房幾何，它都是韓延生命三部曲中最成熟自然的一部，也是彭昱暢、李庚希兩名年輕演員迄今最好的作品。”評論家說(shuō)，好電影需要更多人看到，撤檔蓄勢等待3月30日再見(jiàn)或是明智之選。彼時(shí)臨近清明，更適合這部事涉生死題材電影的傳播與發(fā)酵。

　　值得玩味的是，另兩則與電影本身內容無(wú)關(guān)的插曲同樣成為春節檔甚囂塵上的聲音。《第二十條》南京路演場(chǎng)，因影院安排失誤，導致路演時(shí)間占用了其他場(chǎng)次，現場(chǎng)發(fā)生觀(guān)眾斥責臺上主創(chuàng )的紛爭；而某明星歌手在社交平臺安利《飛馳人生2》時(shí)，因使用了屏攝照片，在網(wǎng)上掀起軒然大波。前者暴露了影院方的不專(zhuān)業(yè)，后者則是大眾觀(guān)影禮儀的一堂普及課。

　　熱鬧與紛爭并存的一年春節檔落幕，饒曙光說(shuō)：“更大格局下的中國電影還需要更多大智慧，觀(guān)眾的消費需要供給側能提供更多理性的選擇。”一年之中最黃金的檔期，能有代表中國電影專(zhuān)業(yè)化、藝術(shù)化、工業(yè)化、國際化的作品為觀(guān)眾賀歲，與全國人民共啟新年——這是中國電影真正的未來(lái)可期。記者王彥