作者：張家鴻

　　“記憶與想象是本書(shū)最基本的格調，有關(guān)地址與時(shí)間的描寫(xiě)充盈其中”，《燃燒的麥田》以這樣的定位，記述了作者韓浩月在他鄉與故鄉兩地生活的感受。書(shū)中收錄了21篇文章，被歸納為“雙城記”——一線(xiàn)城市與家鄉縣城互為鏡像，映照出作者一直在兩地奔波的面孔。

　　上輯“陌生之地”，寫(xiě)的是“城愁”，說(shuō)的是城市生活的困惑。下輯“帶你回故鄉”，說(shuō)的是“鄉愁”，描寫(xiě)了在故鄉遇到的人與事。《燃燒的麥田》寄寓的不管是城愁還是鄉愁，都會(huì )讓生活在不同地方的漂泊者感同身受，因為這些愁緒，許多人都自身攜帶。因而，這本書(shū)不是個(gè)人的自言自語(yǔ)，而是連通相識或不相識之人的心靈小徑，小徑路口不大、不難找見(jiàn)，進(jìn)入其里，卻另有一片敞亮天地。

　　每一篇都著(zhù)筆于尋常物事，這些每個(gè)人都會(huì )碰到的瑣事、細節，在韓浩月的筆下，常顯出不同的意蘊與風(fēng)致來(lái)。作者寫(xiě)到去海邊旅行，與大海相處了一個(gè)日夜，在海邊圖書(shū)館看書(shū)讀海，他由此覺(jué)得，與海相處是自我校準、自我清潔的過(guò)程；他寫(xiě)“宇宙小鎮”，說(shuō)一個(gè)人愛(ài)上一個(gè)地方，就意味著(zhù)會(huì )被這個(gè)地方“囚禁”，失去繼續奔波的勁頭；他說(shuō)，KTV有個(gè)神奇之處，唱歌時(shí)在里面裸露靈魂，結束后仿佛一切沒(méi)發(fā)生過(guò)；他認為，書(shū)店可以是曠野，不僅對開(kāi)書(shū)店的人來(lái)講如此，對逛書(shū)店的人來(lái)講亦如此。

　　一座普普通通的橋，讓作者洋洋灑灑寫(xiě)出六七千字，現代交通的發(fā)達，讓現代人過(guò)的橋遠多于古代人，于此，韓浩月有份懇切的提醒，游玩時(shí)遇到橋，千萬(wàn)別錯過(guò)上橋的機會(huì )，上了橋還不夠，“去橋上拍照，看花，看流水，看曠野和遠方啊”，再說(shuō)了，“一張照片里如果有了橋，就會(huì )額外多一份紀念意義”。

　　書(shū)里一篇文章記錄了韓浩月在上海生活的幾個(gè)月時(shí)光，在漫長(cháng)夜里，他喜歡在市井巷弄里穿行，“被陰影占滿(mǎn)的上海巷弄有種特別的詩(shī)意，那陰影仿佛是透明的，發(fā)著(zhù)薄而晶瑩的光。”“我用快而勻速的步伐走著(zhù)，整個(gè)五官都在捕捉著(zhù)巷道里的各種聲音、味道、氣息，皮膚上的毛孔仿佛全部打開(kāi)。”這是溝通、對話(huà)，他打開(kāi)，巷弄敞開(kāi)，彼此毫無(wú)保留。

　　飛機晚點(diǎn)是常見(jiàn)的，候機久等是常有的，讀書(shū)是他候機時(shí)的必選方式。在等待中品讀的書(shū)，書(shū)會(huì )比平常好看，“一本打開(kāi)的書(shū)，像酷暑中的一口井，井口散發(fā)著(zhù)清冷卻誘惑人的涼氣，也像是一層單薄的竹林，繞到竹林后面，再透過(guò)竹影往外觀(guān)看，就覺(jué)得是身處兩個(gè)不同的世界。”書(shū)是一個(gè)世界，書(shū)帶人進(jìn)入另一個(gè)世界，擁有兩個(gè)世界的人，就不會(huì )被現實(shí)世界死死捆住、困住，掙脫不得。

　　在北方秋天里，站在橋上，他撿起一粒石子遠遠扔到橋下，無(wú)聲無(wú)息地落在河灘上。“我改變了那粒石子的命運，從此它將在一個(gè)曾經(jīng)河流洶涌的地方，等待清晨與日暮，等待滄海桑田，與我在不遠處一棟高樓的房間里，所面對的未來(lái)，一模一樣。”從石子到內心，建立雙方關(guān)聯(lián)的是同樣無(wú)法改變的身不由己、隨波逐流，被扔出石子，何嘗不是人之處境的真實(shí)寫(xiě)照？

　　好的散文最重要的一點(diǎn)在于見(jiàn)識。是見(jiàn)識，而不是知識或智慧或學(xué)識。散文是見(jiàn)人的文體，因此，也可以說(shuō)，見(jiàn)識既可見(jiàn)出散文的差別，亦可見(jiàn)出散文家的區別。何為見(jiàn)識？在我看來(lái)，即認識人與事的深度。見(jiàn)識無(wú)關(guān)乎多或少，只在于深或淺。《燃燒的麥田》中的見(jiàn)識，由麥田出發(fā)，到大江大海，延伸至天空宇宙，這其實(shí)應是我們每個(gè)人，都具備的感受力與想象力。

　　韓浩月的散文是向內掘進(jìn)的寫(xiě)作，這注定是一條沒(méi)有終點(diǎn)的前行之路。世人灼熱的眼神常被外界紛繁吸引，殊不知內心的廣袤、精神的深邃才是無(wú)法窮盡的風(fēng)景。

　　讀《燃燒的麥田》時(shí)，日常瑣事照做，做完即返回書(shū)桌前，抑或身在別的空間時(shí)依然牽掛著(zhù)它，只要得閑，就把書(shū)拿起，沉浸其中，直到別的瑣事到來(lái)才放下，如此反復，反復如此，書(shū)與真實(shí)生活，形成了寫(xiě)照與對應。（張家鴻）