作者：李紅兵 單位：中國戲曲學(xué)院新媒體藝術(shù)系

　　梅蘭芳先生把表現戲曲內容的畫(huà)作稱(chēng)為“戲曲畫(huà)”，簡(jiǎn)稱(chēng)“戲畫(huà)”。戲畫(huà)是伴隨著(zhù)戲曲藝術(shù)產(chǎn)生的特色鮮明的繪畫(huà)藝術(shù)。“戲畫(huà)”在滿(mǎn)足人們“娛情”“暢神”需求的同時(shí)，亦蘊含著(zhù)社會(huì )風(fēng)尚、倫理道德、審美趣味等豐富的人文信息。

　　清代宮廷畫(huà)師的“清宮戲畫(huà)”，原本是演出范本，有直接的實(shí)用目的，但戲畫(huà)還有其自身獨立的審美價(jià)值。通常，在人們的印象里，西方繪畫(huà)大多關(guān)注光線(xiàn)和陰影；東方繪畫(huà)多以固有形象串聯(lián)畫(huà)面。其實(shí)，任何繪畫(huà)的本質(zhì)都是在限定空間中擺布點(diǎn)線(xiàn)面、黑白灰。只是東方繪畫(huà)形式往往更加簡(jiǎn)潔明確。

　　以戲曲燈畫(huà)《取南郡》為例，畫(huà)面的布局充分體現出畫(huà)家的圖形意識。畫(huà)面中點(diǎn)線(xiàn)面、方圓角、黑白灰的視覺(jué)造型語(yǔ)言豐富，為畫(huà)面增添了極強的視覺(jué)表現力，達到了圖形結構繁而不亂，圖形組合銜接巧妙，圖形態(tài)勢井然有序的藝術(shù)效果。畫(huà)家充分利用了圖形的視覺(jué)原理，合理調度圖形態(tài)勢，引導觀(guān)眾的視線(xiàn)經(jīng)由畫(huà)面左上角開(kāi)始向畫(huà)面右下方流動(dòng)，最后聚焦在畫(huà)面主人公周瑜的臉部。

　　如果將畫(huà)面中所有黑色進(jìn)行量化提取，就會(huì )發(fā)現，對畫(huà)面起著(zhù)骨骼支撐作用的就是各種形狀的黑色塊組合。它好似房屋的梁和柱，建立起內在的畫(huà)面結構。

　　東方傳統繪畫(huà)不同于西方繪畫(huà)，沒(méi)有透視的空間短縮，也不以再現宏大的歷史史詩(shī)為目的。復雜的內容情節被智慧地平展地放置在“平遠”“高遠”“異形”等不同的平面之上，具有非常明確的抽象形式結構，無(wú)論畫(huà)面大小，畫(huà)家都會(huì )設計出視覺(jué)解讀路徑，令觀(guān)賞者流連忘返。

　　20世紀中期以來(lái)，藝術(shù)界有識之士將東西方藝術(shù)相融合，開(kāi)創(chuàng )了戲畫(huà)傳承發(fā)展的新局面。林風(fēng)眠與關(guān)良都有戲畫(huà)傳世。如果用一句話(huà)來(lái)概括林風(fēng)眠與關(guān)良的戲畫(huà)藝術(shù)特征，那就是“林風(fēng)眠尚形”，“關(guān)良重意”。換言之即“林風(fēng)眠是由外而內的形式升華，關(guān)良是由內而外的情感抒發(fā)”。

　　林風(fēng)眠與關(guān)良分別創(chuàng )作出了獨具特色的戲畫(huà)藝術(shù)作品。林風(fēng)眠的作品一直貫穿著(zhù)他調和中西的藝術(shù)追求，作品意境深邃幽遠，簡(jiǎn)淡豐厚，具有濃郁的裝飾意味和現代氣質(zhì)。關(guān)良的作品則是在傳神寫(xiě)意的中國藝術(shù)思想影響下，體現著(zhù)獨特的東方美學(xué)審美意趣，其作品率真稚拙，初看如兒童涂鴉，再觀(guān)若老叟戲墨，意趣天然。

　　近年來(lái)，畫(huà)家王占欣在探索戲畫(huà)形式語(yǔ)言時(shí)，發(fā)現了通常無(wú)人問(wèn)津的戲曲演員候場(chǎng)與歇場(chǎng)狀態(tài)，從而拓寬了戲畫(huà)主題的天地。她將西方印象主義色彩、表現主義要素與東方的意象表達相結合，用油畫(huà)語(yǔ)言創(chuàng )作出了風(fēng)格鮮明獨特的“候場(chǎng)、歇場(chǎng)”系列“戲畫(huà)”。《后臺戲童》畫(huà)的是中國戲曲學(xué)院附中的小演員在學(xué)院大劇場(chǎng)演出過(guò)程中歇場(chǎng)時(shí)的情景，場(chǎng)景造型生動(dòng)傳神，色調凝重，色度對比強烈。筆觸堅實(shí)而有力，反映出少年活潑、灑脫的天性。

　　2010年，筆者完成了油畫(huà)戲畫(huà)《武生》，嘗試將戲畫(huà)的“場(chǎng)景”造型置換為“場(chǎng)勢”造型。所謂“場(chǎng)勢”，主要是表現武生在“打”與“舞”的表演動(dòng)態(tài)中爆發(fā)的力度之美，也就是人們通常說(shuō)的“精、氣、神”中的“氣”。戲曲演員舉手投足之間氣場(chǎng)很強、魅力十足。這是他們經(jīng)年累月練功使然。南齊謝赫將“氣韻生動(dòng)”列為“六法”之首，對我們不無(wú)啟發(fā)。

　　2016年，筆者又創(chuàng )作了油畫(huà)戲畫(huà)《大武生》。顏料用丙烯與油畫(huà)顏料的疊加而成。該畫(huà)延續了《武生》場(chǎng)勢的意象表達。《武生》畫(huà)的是馬超的半身，《大武生》畫(huà)的是全身。此外，兩幅畫(huà)最大的區別在于，《大武生》更加強化了場(chǎng)勢的視覺(jué)呈現，“氣”的流動(dòng)感增強了。

　　近幾年，筆者采用寫(xiě)意人物的表現手法創(chuàng )作了幾幅戲畫(huà)，嘗試彩與墨的結合，借鑒傳統壁畫(huà)技法，繼承傳統戲畫(huà)藝術(shù)，運用天然礦物顏料增強戲畫(huà)色彩的表現力，豐富戲畫(huà)表達語(yǔ)匯。如果有更多方家加入戲畫(huà)傳承、創(chuàng )作與研究中來(lái)，戲畫(huà)必將在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩。