作者：大禹

　　2023年即至，國產(chǎn)電視劇行業(yè)已在疫情的“大考”下?lián)芜^(guò)第三個(gè)嚴冬。在疫情和行業(yè)調控的雙重影響下，“減量提質(zhì)”成為近年來(lái)國產(chǎn)劇市場(chǎng)的不二關(guān)鍵詞。2022年，國產(chǎn)劇行業(yè)備案數量、發(fā)行播出數量持續下降，平均播映指數（用來(lái)反映某一影視內容播出后的內容價(jià)值綜合評價(jià)，涵蓋了媒體熱度、觀(guān)眾熱度、好評度等多個(gè)維度的數據反饋）有所提升，主旋律作品市場(chǎng)表現出色，穩占頭部賽道，和其他劇集類(lèi)型拉開(kāi)明顯差距，重新洗牌國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)布局。

　　2022年2月，國家廣播電視總局印發(fā)了《“十四五”中國電視劇發(fā)展規劃》，明確提出推進(jìn)新時(shí)代電視劇精品創(chuàng )作，要立足“兩個(gè)大局”，圍繞“國之大者”，把握重要節點(diǎn)，加強創(chuàng )作規劃布局，把黨和國家大事要事、重大國家戰略、黨的光輝歷史和精神譜系、人民群眾偉大實(shí)踐、中華優(yōu)秀傳統文化等作為重點(diǎn)選題領(lǐng)域。要在“十四五”期間每年推出10余部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的主題電視劇作品。

　　去宏大敘事的主旋律

　　與2021年緊扣“建黨百年”重大節點(diǎn)的創(chuàng )作不同，2022年的主旋律電視劇在敘事策略和選材上都力求避開(kāi)宏大敘事，試圖以最接近觀(guān)眾的“小故事、小人物”為切入口，來(lái)展現社會(huì )變遷和歷史事件，拉近觀(guān)眾與劇中人物、事件的距離，以傳遞作品所要表達的主流社會(huì )價(jià)值觀(guān)。

　　長(cháng)期以來(lái)，電視劇觀(guān)眾談“主旋律色變”，長(cháng)久形成了其重說(shuō)教、不接地氣，重宣傳、輕寫(xiě)實(shí)的刻板印象，并敬而遠之。事實(shí)上，“主旋律”如同任何一類(lèi)電視劇題材，是一個(gè)中性定義，世界上任何一個(gè)國家也都有其特定表達內容的主旋律文藝作品。成功為觀(guān)眾所接受的主旋律作品，一方面有突出價(jià)值宣傳的特征，但另一方面也應始終攜帶真善美的基因，在制作質(zhì)量和藝術(shù)性上有所追求。

　　《大山的女兒》以“七一勛章”獲得者、“全國脫貧攻堅楷模”黃文秀的真人事跡改編，生動(dòng)再現了其作為百坭村第一書(shū)記扎根大山、獻身脫貧事業(yè)的動(dòng)人經(jīng)歷。同為扶貧題材，該劇雖難再現《山海情》現象級的熱度，但也以其樸素的筆觸收獲了極高的觀(guān)眾評分。這對于一部沒(méi)有諸多明星傍身、以聚焦展現個(gè)體（在一定程度上都會(huì )有素材受限的掣肘）為內容的主旋律作品而言，實(shí)屬難得。

　　繼《理想照耀中國》《功勛》之后，形散神聚、巧用單元劇形式已成為國產(chǎn)主旋律劇集展現長(cháng)線(xiàn)歷史變遷的不二法門(mén)，《我們這十年》通過(guò)11個(gè)小劇集以百姓生活視角為切入點(diǎn)，圍繞經(jīng)濟、文化、社會(huì )、生態(tài)、國防和軍隊建設、外交等主題多維展現了2012至2022年這十年間中國社會(huì )發(fā)展的縮影。其中《唐宮夜宴》的故事原型來(lái)自2021年河南衛視春晚中那個(gè)以舞蹈講述文物故事火遍全國的同名舞蹈節目，透過(guò)這個(gè)單元，不難感知到傳統文化復興時(shí)代的熒屏春天已經(jīng)到來(lái)，也看到電視劇在選材時(shí)與大眾流行文化的呼應和默契。

　　以高考為題材做文章的影視劇并不新鮮，但對于在疫情下經(jīng)歷高考的每一個(gè)中國家庭而言，這場(chǎng)在很大程度上決定后輩命運的考試有了更深的意味。電視劇《大考》以2020疫情初年的五個(gè)考生家庭為主線(xiàn)，真實(shí)速寫(xiě)了疫情下的備考生和其身后的家長(cháng)、教育工作者群像。不同于此前“小系列”故事中主人公多為大城市中產(chǎn)家庭的底色，《大考》的故事發(fā)生地設立在了縣城的普通人家，這也最靠近中國觀(guān)眾的底色，給全劇灌注了濃郁的煙火氣。尤為值得稱(chēng)道的是作品始于“一地雞毛”，卻最終上升到夢(mèng)想、責任、選擇的人生價(jià)值探索中來(lái)。同是現實(shí)題材創(chuàng )作，相比多數都市劇集以“征服”“欲望”等為核心追求的表達，《大考》更接近也更強調通過(guò)奮斗來(lái)突破環(huán)境給人所帶來(lái)的局限性——這一基礎且永恒的主題。不論是組織事件的方式還是致敬現實(shí)社會(huì )的態(tài)度，都讓《大考》成為了2022年國產(chǎn)劇集中一抹帶有亮色的“小品劇”。

　　年末重磅推出的《縣委大院》有別于早年間的《縣委書(shū)記》，不是以單一主人公的行動(dòng)或成長(cháng)、某一主要事件或問(wèn)題的發(fā)生與解決來(lái)組織劇情，其要展露的也不是劇中的主人公、縣委書(shū)記梅曉歌戰勝基層工作困難的個(gè)人英雄主義，而是以其為代表的基層公職人員群像，素描出當前中國發(fā)展進(jìn)程中的縣治面貌。劇中擷取的主要故事圍繞著(zhù)拆遷、招商引資、創(chuàng )衛、亂收費、辦證難等這些再熟悉不過(guò)的基層民生問(wèn)題展開(kāi)，基層辦公室政治的“幽默”也自如地點(diǎn)綴其中，一個(gè)鮮活的基層職場(chǎng)產(chǎn)生了。在已經(jīng)播出過(guò)半的內容中，不難感受到創(chuàng )作者的克制，為領(lǐng)導干部的塑像多了幾分普通人亦有的怕和難，也共擔著(zhù)同一個(gè)大時(shí)代賦予所有人的集體情緒和人生困境。

　　《人世間》一騎絕塵 刷新年代劇標準

　　根據梁曉聲茅盾文學(xué)獎獲獎長(cháng)篇小說(shuō)改編的同名年代劇《人世間》，是國產(chǎn)電視劇2022年最值得回味的作品，也在中國電視劇史上記下了一筆重彩：僅首輪開(kāi)播收視率就刷新了央視一套黃金檔近8年來(lái)的新高，更是吸引了迪士尼買(mǎi)下其海外播映權。這足以說(shuō)明《人世間》在內容上的極致共情，制作上所代表的中國電視劇行業(yè)發(fā)展的新標準。

　　《人世間》以寫(xiě)好一家故事的筆力，打動(dòng)了中國的千家萬(wàn)戶(hù)，重現了那個(gè)遠去又讓人懷念的溫暖時(shí)代。劇中以周秉昆為代表的光字片區的平頭老百姓，沉浮在酸甜苦辣、風(fēng)雨波折的人生歷程中，卻始終未褪去人性中最柔軟的善意之光，于苦難生活中隱忍，亦從未失去過(guò)對美好生活的希冀。他們都飽受生活之錘，卻仍能腳踩大地，以“我不啼哭，不哀嘆，不悔恨”的堅韌之力寧靜生長(cháng)，讓人為之動(dòng)容，而這也恰是構成中國百姓品性最重要的特質(zhì)之一。我們可以大膽預測，在未來(lái)很長(cháng)一段時(shí)間里，都將難再有一部作品可以如此平衡調和中國人的心靈智慧與現實(shí)主義美學(xué)的創(chuàng )作原則。必須承認，《人世間》確是近年來(lái)國產(chǎn)劇中的高峰之作。

　　過(guò)去一年，當代題材電視劇備案數量較為穩定，依然是國產(chǎn)電視劇的主流類(lèi)型，這其中發(fā)揮最為穩定的非年代劇莫屬，在《人世間》一騎絕塵領(lǐng)跑之后，亦有反映香港回歸25周年粵語(yǔ)地區社會(huì )變遷的《獅子山下的故事》，該劇主創(chuàng )大部分來(lái)自TVB（香港電視廣播有限公司），整部作品港風(fēng)十足，以極具代表性的港式茶餐廳為窗口，折射出幾代港胞自強不息的奮斗精神，是獻禮劇的一次有益探索。

　　再有聚焦重工業(yè)發(fā)展史的《沸騰人生》《大博弈》《麓山之歌》等，這幾部作品不論是在時(shí)間跨度還是選取的行業(yè)性質(zhì)上都有交疊，同質(zhì)化較為明顯，整體上表現規整。《沸騰人生》在敘事上略顯俗套，缺乏新意；《大博弈》沿襲了編劇周梅森一貫的強情節敘事風(fēng)格，還嘗試在劇中的家庭戲、愛(ài)情戲中滲入帶有輕喜劇色彩的互動(dòng)，但不得不說(shuō)個(gè)別地方的火候處理稍欠妥當，削弱了這一題材應有的厚重感；重細節、強人物塑造使得《麓山之歌》在三部作品中略勝一籌。除此之外，講述北京胡同里祖孫三代女性創(chuàng )立、發(fā)展居委會(huì )的歷程，以全心全意服務(wù)街坊為家傳的《胡同》也別具特色，將瑣碎的市井故事放置于一條條胡同——這個(gè)構筑起老北京的基礎細胞中，全劇散發(fā)著(zhù)濃郁的京味。

　　《風(fēng)吹半夏》于年末高分收官，將年代劇再度掀上高潮。大女主在商海浮沉中成就自我的故事并不鮮見(jiàn)，該劇的決勝之處在：它不安于簡(jiǎn)單塑造一個(gè)典型的女強人，而是借主人公許半夏的女性視角，去穿梭回顧千禧年到來(lái)之前的中國，許半夏身上所承載的是那個(gè)激烈變革中一代中國企業(yè)家的創(chuàng )業(yè)史和成長(cháng)史，其所昭示的時(shí)代“造人法則”，是建立在“借風(fēng)直上”，還是“逆風(fēng)飛揚”的自主選擇上。許半夏的人生起落，既出于投身大變革的時(shí)代洪流之必然，也是她作為弄潮兒向挫折和失敗不懈抗爭的結果。

　　古裝劇占比處低位 古偶劇扎堆占主流

　　持續受政策調控的影響，古裝劇降幅顯著(zhù)，總體處于低位，宮廷劇、歷史正劇、神話(huà)劇數量少之更甚，其中古裝偶像劇依然占主導，但質(zhì)量良莠不齊，不少作品中依然存在顛覆邏輯的低幼化敘事、明顯穿幫的粗糙特效、毫無(wú)價(jià)值表達的甜寵橋段等硬傷，試圖繼續依靠“流量明星+網(wǎng)文IP”的捷徑制勝。

　　在這當中，根據關(guān)漢卿元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》改編的《夢(mèng)華錄》以其精良的制作和清新脫俗的畫(huà)風(fēng)輕易勝出，成為2022年越過(guò)及格線(xiàn)的古偶劇。如果脫開(kāi)關(guān)漢卿的原作，有大導和眾星加持的《夢(mèng)華錄》怎么看都是一部當打之作，但電視劇嚴重背離了關(guān)漢卿創(chuàng )作趙盼兒作為底層女性亦可保持精神高潔的初心，再次將低賤與高貴、女性與男性復歸到刻板的封建禮學(xué)教條之中，剝奪了趙盼兒貌美之下的人性美。這不僅僅是《夢(mèng)華錄》的遺憾，也是中國熒屏形象的遺憾。

　　另有《蒼蘭訣》《卿卿日常》《星漢燦爛》等古偶劇也紛紛在互聯(lián)網(wǎng)上形成熱度，話(huà)題不減，但這其中亦不乏只提供奇觀(guān)審美的快餐之作，并不具備優(yōu)秀電視劇作品的長(cháng)尾效應。

　　在依靠古偶和網(wǎng)絡(luò )IP搶占古裝劇主流市場(chǎng)的大環(huán)境下，歷史劇《天下長(cháng)河》顯得尤為惹眼，這部以清康熙十五年間治理黃河為背景的電視劇是近年來(lái)既好看、又撼人的正劇，劇中所塑造的為救天下蒼生、一心舍己治河的“靳輔”“陳潢”等謀士令人印象深刻，他們身上所代表的堅韌執著(zhù)也是黃河文化所孕育的華夏民族的精魂。《天下長(cháng)河》似一股靜流，獨自穿過(guò)魚(yú)龍混雜、熙熙攘攘的國產(chǎn)古裝劇群，總有一天會(huì )被更多人看到和記住。

　　都市題材劇紛紜 點(diǎn)睛之作無(wú)多

　　在國產(chǎn)電視劇陣營(yíng)中，當代都市題材一直都是絕對的主流類(lèi)型，不論是從題材的豐富性，還是制作規模上均處在行業(yè)上游。2022年都市題材劇作品紛紜，但可圈點(diǎn)之作甚少。

　　年初熱播的《心居》以其強大的制作班底備受矚目，以“房子”這個(gè)怎么寫(xiě)都有故事的話(huà)題為線(xiàn)索，講述了外地媳婦和上海大姑姐之間因為房子從對立對抗到和解扶持的家事，展示了人從被物化到被溫暖的過(guò)程，在同類(lèi)題材作品中視角還算新穎，但嚴重脫離敘事主線(xiàn)的旁枝末節和過(guò)多的注水情節，讓作品整體水準大打折扣。同樣高開(kāi)低走的還有刑偵劇《罰罪》，在長(cháng)達四十集的長(cháng)度中，明顯感覺(jué)到創(chuàng )作者在劇情過(guò)半后的乏力，直接將其開(kāi)端所蓄能營(yíng)造的戲劇張力化為烏有。再有被指高仿美劇《傲骨賢妻》的律政題材電視劇《玫瑰之戰》，一經(jīng)播出就沒(méi)有脫離被拿來(lái)作比的厄運，最大硬傷當屬?lài)a(chǎn)職場(chǎng)劇的通病——欠缺專(zhuān)業(yè)水準，另外，懸浮的人物設定和經(jīng)不起推敲的各路情節，生生將一把優(yōu)質(zhì)資源牌打成了一部低分劇。

　　《歡樂(lè )頌3》《一起同過(guò)窗3》等續訂劇集紛紛塌陷，眾望所失，難再續前幾季的輝煌。從這里也可以明顯看到國產(chǎn)劇大IP后勁疲軟，比起歐美劇集一個(gè)IP長(cháng)達十余年的旺盛生命力和頻出的衍生劇，國產(chǎn)劇的續航能力還有待穩步提升。《婚姻的兩種猜想》《我們的當打之年》《東八區的先生們》等電視劇價(jià)值空洞、嚴重挑戰觀(guān)眾的審美底線(xiàn)。電視劇的第一功能不是教化，但唯一功能也不應頹敗為無(wú)聊的消遣。

　　如果說(shuō)2022年的都市題材電視劇還有安慰，那一定來(lái)自《警察榮譽(yù)》。該劇以虛構的八里河派出所為故事發(fā)生地，講述了基層民警的工作、生活日常。劇作以平視角度鋪開(kāi)了老民警和青年一代警察對法制、人情的理解差異，架構了四對迥然不同的師徒關(guān)系。透過(guò)他們，我們看到了警察榮譽(yù)的內涵：他們不是站在權力絕對制高點(diǎn)的控制與征服，而是年復一年日復一日，身體力行地在不可迅速改觀(guān)的民情、社情中去尋找最大的理解和平衡，竭盡全力去提升人民生活的幸福感，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)能量，也始終有聚沙成塔的堅持。

　　此外，年初熱播的《開(kāi)端》亦是國產(chǎn)劇一次頗有意義的嘗試，劇中集合了車(chē)禍、懸疑推理、時(shí)間循環(huán)等要素，是繼《隱秘的角落》之后又一燒腦力作，盡管在世界影史上早已有《羅拉快跑》《土撥鼠之日》中主人公依靠時(shí)空循環(huán)、通過(guò)每次循環(huán)中干預不同要素、進(jìn)而影響最終結果的先鑒，但在國產(chǎn)劇中尚屬首例。電視劇巧妙地將故事場(chǎng)景設立在一輛正行駛的公交車(chē)上，這也是一個(gè)移動(dòng)著(zhù)的微縮社會(huì )，公交車(chē)上的每位乘客背后都有一段故事和一段社會(huì )聯(lián)系，在不斷往復的時(shí)間循環(huán)里，是主人公一次次拯救眾人的嘗試，而每一次排除兇手的過(guò)程都是對社會(huì )萬(wàn)象的凝視。《開(kāi)端》贏(yíng)在了新奇的形式，但真正打動(dòng)人心的依然是每一個(gè)乘客背后的故事。

　　總體上，2022年電視劇總量較之上年有所回落，各題材類(lèi)型分配相對均衡，主旋律作品、年代劇在創(chuàng )作水準和制作質(zhì)量上更具競爭力。但基于總量基數而言，全年具有長(cháng)尾效應的高峰之作數量不多，歷史正劇的創(chuàng )作持續缺位，都市題材作品的品質(zhì)有待提升。創(chuàng )作者尚需不斷加強內容管理的自覺(jué)，鞏固其作為國產(chǎn)電視劇主陣地的先天優(yōu)勢。（大禹）