光明日報記者 牛夢(mèng)笛 光明日報通訊員 孫小雪

　　由國家廣電總局中國電視藝術(shù)委員會(huì )主辦的2023年“劇情類(lèi)作品的未來(lái)走向”研討會(huì )日前在京召開(kāi)。會(huì )議聚焦劇情類(lèi)作品的最新發(fā)展成果，邀請行業(yè)主管部門(mén)領(lǐng)導、頭部制作公司與播出機構主要負責人、優(yōu)秀主創(chuàng )人員代表、專(zhuān)家學(xué)者齊聚一堂，就劇情類(lèi)作品的題材寬度、故事深度等議題交流討論，總結劇情類(lèi)作品創(chuàng )作的新方法、新經(jīng)驗，探索劇情類(lèi)作品創(chuàng )作的正確打開(kāi)方式。

　　創(chuàng )新內容表達方式

　　近年來(lái)，電視熒屏上刮起了一股現實(shí)主義創(chuàng )作風(fēng)潮。從《山海情》《人世間》到《狂飆》，這些優(yōu)秀的劇情類(lèi)作品創(chuàng )新內容表達方式，反復驗證了現實(shí)主義創(chuàng )作的生命力和感染力。

　　現實(shí)題材文藝作品要求創(chuàng )作者尊重藝術(shù)規律，從現實(shí)出發(fā)，不渲染苦難，也不美飾生活，直面人生，給人帶來(lái)光明和希望。《山海情》扎根黃土地，講述了“干沙灘”變成“金沙灘”的故事，是脫貧攻堅題材、新農村建設題材的新收獲；《人世間》在近50年的時(shí)間跨度內，展示中國社會(huì )的巨大變遷，聚焦小人物命運的跌宕起伏，贊美了人們堅忍拼搏、積極奮斗的美好品質(zhì)；《狂飆》講述了以安欣為代表的政法工作者和以高啟強為代表的黑惡勢力之間展開(kāi)的正邪較量，傳遞了關(guān)于正義、成長(cháng)等話(huà)題的正向價(jià)值觀(guān)。這些劇情類(lèi)作品直面現實(shí)問(wèn)題，在平凡故事的講述里精雕細琢刻畫(huà)人物，以真實(shí)質(zhì)感對接當下生活，反映時(shí)代。

　　現實(shí)主義不僅是一種創(chuàng )作方法，更是一種創(chuàng )作精神。在中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部副主任馬駿看來(lái)，“尊重藝術(shù)規律，就是要堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，讓人民成為電視劇的真正主角；堅持藝術(shù)性與真實(shí)性相統一，大主題與小切口相結合，聚焦人物，扎根生活，反映時(shí)代”。

　　找準情感共鳴

　　近年來(lái)，一些劇情類(lèi)作品將鏡頭對準生活細節，還原生活脈象的原生樣態(tài)，讓觀(guān)眾從生活的不同側影、獨特的個(gè)體感受中找到情感共鳴和力量源泉。

　　《我們的日子》透過(guò)兩代人的生活變遷和成長(cháng)經(jīng)歷，描繪了最典型的中國鄰里街坊間的親情、友情和愛(ài)情故事，劇中的主角雖然歷經(jīng)挫折，但積極向上，讓人感覺(jué)到普通人向陽(yáng)而生的能量；《喬家的兒女》講述喬家的五個(gè)孩子在艱苦歲月里相依為命、彼此扶持的故事，其中既有溫暖鮮亮的“小確幸”生活細節，也有喬家從勉強溫飽到過(guò)得有聲有色的生活變遷；《小歡喜》以高考破題，聚焦不同家庭的備考故事，有電閃雷鳴的沖突，也有春風(fēng)化雨的溫馨。在中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì )影視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì )副秘書(shū)長(cháng)周蓉看來(lái)，“這些劇情類(lèi)影視作品從真實(shí)生活取材，抓住人們對美好生活的向往來(lái)構建情感共鳴的橋梁，讓屏幕前的觀(guān)眾從中看到自己，收獲生活中溫暖的力量，不斷增強獲得感、幸福感和安全感”。

　　《去有風(fēng)的地方》在真實(shí)展現當下年輕人的生活狀態(tài)、現實(shí)困惑的同時(shí)，也叩問(wèn)著(zhù)每個(gè)人的心之所向。無(wú)論是許紅豆辭職到大理積蓄心靈力量，還是謝之遙回鄉創(chuàng )業(yè)帶領(lǐng)鄉村振興，都體現了年輕人以各自方式聆聽(tīng)內心聲音、尋找生活真諦的勇氣。北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆指出：“小人物樂(lè )觀(guān)面對生活、奮力拼搏的姿態(tài)，激勵著(zhù)廣大的觀(guān)眾不斷勇往直前，實(shí)現自我價(jià)值。”

　　精品化是行業(yè)出路

　　現實(shí)題材日益成為創(chuàng )作的高地，精品化創(chuàng )作意識則成為行業(yè)共識。如何讓個(gè)體故事“看得見(jiàn)、摸得著(zhù)”？如何勾勒出生動(dòng)鮮活的中國形象？從業(yè)者一直在尋求突破，力圖通過(guò)深挖生活富礦，在現實(shí)生活中找到落點(diǎn)。

　　縱觀(guān)近年來(lái)劇情類(lèi)作品風(fēng)貌，無(wú)論是《狂飆》《人生之路》《公訴》等展現掃黑除惡、改革開(kāi)放進(jìn)程、新時(shí)代發(fā)展的主旋律劇集，還是《去有風(fēng)的地方》《追光的日子》等以鄉村振興、教育為表現重點(diǎn)的情懷之作，抑或《情滿(mǎn)九道彎》《夢(mèng)中的那片海》等關(guān)注時(shí)代變遷下小人物的奮斗的寫(xiě)實(shí)之作，都是在觀(guān)照現實(shí)中回應時(shí)代呼聲。在中國廣播電視社會(huì )組織聯(lián)合會(huì )副會(huì )長(cháng)李京盛看來(lái)，“精品化不僅是出幾部爆款作品，還包括提升所有作品的品質(zhì)，每一部作品當中都要有創(chuàng )新意識，對現實(shí)主義精神的深度開(kāi)掘，對社會(huì )生活、時(shí)代情緒、年輕審美保持敏銳觀(guān)察和反應的能力”。

　　創(chuàng )作者只有深入生活肌理，才能使作品思想有高度、精神有厚度；只有緊扣時(shí)代脈搏，作品才能鮮活感動(dòng)；只有關(guān)切人民所思所想，作品才能有溫度。現實(shí)主義精品創(chuàng )作正在引領(lǐng)行業(yè)實(shí)現高質(zhì)量發(fā)展。

　　《光明日報》（2023年12月11日 09版）