印象派畫(huà)家試圖捕捉大自然中的飛逝瞬間，用微小的、輕敷的、甚至是模糊的筆觸來(lái)作畫(huà)。不重要的細節消失了，光線(xiàn)被分解成色彩的斑點(diǎn)，創(chuàng )造出運動(dòng)和流動(dòng)的感覺(jué)。到處是光影，一切都在閃爍。

　　音樂(lè )家從視覺(jué)藝術(shù)中找到靈感，其中作曲家克勞德·德彪西的作品最為恰切地展示了音樂(lè )中的印象主義風(fēng)格。

　　德彪西創(chuàng )作于1892至1894年間的管弦樂(lè )作品《牧神午后前奏曲》開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)音樂(lè )審美的全新世界，成為音樂(lè )史上的杰作。這部作品根據法國象征主義詩(shī)人馬拉美的同名詩(shī)作譜寫(xiě)而成，將富于暗示的語(yǔ)言運用于古希臘神話(huà)題材之中。

　　“讓我的笛聲彌漫叢林，

　　只有風(fēng)兒把聲音散入淅瀝的霖雨之前，

　　從玲瓏的笛管中噴出，

　　在不被漣漪攪擾的天邊，

　　那充滿(mǎn)靈感的嘹亮而恬靜的笛聲，

　　響徹行云。”

　　與美少年納喀索斯自戀成癡而形容枯槁不同，牧神自由隨性，是頗具創(chuàng )造力的音樂(lè )家，擅長(cháng)吹奏排簫。他經(jīng)常藏匿于山林樹(shù)叢之中，追逐林澤仙女。這是一個(gè)快樂(lè )的森林，香氣飄逸，溪水長(cháng)流，樹(shù)木、花草、果子似乎都在童話(huà)中生長(cháng)。音樂(lè )中如詩(shī)如畫(huà)的場(chǎng)景通過(guò)樂(lè )器的不同音色進(jìn)行描繪。獨奏長(cháng)笛吹奏一段起伏的旋律線(xiàn)，似夢(mèng)非夢(mèng)；快速的半音化主題猶如一條蜿蜒的自然曲線(xiàn)，由單簧管和長(cháng)笛先后演奏，似被鑲嵌上阿拉伯風(fēng)格的纖細花飾；木管用來(lái)演繹偏浪漫主義風(fēng)格的主題，弦樂(lè )器則在后面平靜地閃爍著(zhù)，豎琴的滑奏仿佛一道美麗的彩虹；小提琴輕輕震動(dòng)的泛音，發(fā)出一種宛若鵝卵石在溪水之中光影變化的音效。牧神打盹入夢(mèng)，仙女們在林間嬉戲，在綠意中舞蹈。整部作品具有象征主義的頹廢之美與暗示之美。

　　當德彪西遇見(jiàn)馬拉美，林澤仙女們在牧神午后夢(mèng)境中留下的影，成為音樂(lè )史上的經(jīng)典。1912年，著(zhù)名舞蹈家尼金斯基演繹的芭蕾舞劇《牧神午后》在巴黎上演，他扮演的牧神心里種著(zhù)玫瑰，如羚羊般起跳，在空中短暫停留，再如雪花一樣輕輕落下。尼金斯基以現代線(xiàn)條塑形，猶如“空中火焰”似的優(yōu)美舞姿迅速點(diǎn)燃觀(guān)眾的熱情。《牧神午后》以嶄新的芭蕾語(yǔ)言成為現代芭蕾的先聲。

　　“星辰大海”“詩(shī)和遠方”令理想主義者念念不忘。月光與大海都是永恒之物，人類(lèi)從古至今都會(huì )寄情于大自然長(cháng)存之物，所謂觀(guān)滄海之瀚而感日月之行，登高山之巔而知崇高之意。一百多年前的印象派藝術(shù)家也是如此，德彪西便為月光和大海譜寫(xiě)了迷離的鋼琴曲《月光》和變幻的交響詩(shī)《大海》。

　　明月懸于咫尺天涯處，有著(zhù)不可企及的美。它發(fā)散出無(wú)與倫比的清輝，溫柔了整個(gè)煙波浩渺的天際。《月光》延續著(zhù)德彪西的音樂(lè )理念，融東方奇異的元素于歌唱性樂(lè )句與分解和弦的配合之中，呈現出月色之下竹林疏影、青階閑露的寧靜色彩。在音樂(lè )啟示下，我們觀(guān)望云中的月亮，既能體驗浪漫主義式的臨月浩歌，也可賞玩印象主義式的月色傾城。在后印象主義派畫(huà)家梵·高的名作《星空》中，星辰和月亮呈現為一圈圈的明亮圓環(huán)，處在漩渦中的天體彼此之間似乎也在移動(dòng)。一切都在運動(dòng)、都在閃爍、都在變化。這是梵·高迷戀著(zhù)的法國南部夜空，也是一曲《月光》可令人抵達之境。

　　“自由的人，你將永遠歌唱大海”。德彪西曾對法國詩(shī)人波德萊爾說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)。德彪西對大海充滿(mǎn)了向往與眷戀，他有著(zhù)藝術(shù)家與生俱來(lái)的敏銳，說(shuō)自己有時(shí)從灌木深處嗅到大海的氣味。在交響詩(shī)《大海》中，德彪西將他景仰的英國畫(huà)家透納的海上風(fēng)景，與日本畫(huà)家葛飾北齋的海浪圖中展示的大自然的豐富素材凝結為音響，以音符重構出一幅壯麗的海景圖。作曲家用獨特的音樂(lè )語(yǔ)言描繪出大海的景象，比如配器的沖突感、弦樂(lè )組反復的由低至高的顫音、和聲的大膽運用與主題動(dòng)機的戛然而止，都構成了整首曲子所要表達的意境。葛飾北齋名作《神奈川沖浪里》，后來(lái)也成為德彪西《大海》的唱片封面。

　　印象主義之風(fēng)拂過(guò)音樂(lè )湖泊，使樂(lè )符有了嫵媚姿態(tài)。正如馬拉美關(guān)于印象主義音樂(lè )所說(shuō)：“我從沒(méi)有期待過(guò)像這樣的音樂(lè )。它延伸了我詩(shī)歌中的情感，它比色彩更有激情地畫(huà)出了詩(shī)歌中的景色。”