作者：于國鵬

　　春節假期，有很多事件很多話(huà)題與往年大不相同，比如北京冬奧會(huì )的開(kāi)幕式，比如春晚的舞蹈節目《只此青綠》，美不勝收，占盡風(fēng)流，它們對中華文化的闡釋與表達，值得回味，引人遐想。

　　冬奧會(huì )開(kāi)幕式贏(yíng)得一致稱(chēng)贊，不少人感慨“欠張導一張電影票”。張藝謀執導的電影《狙擊手》春節期間上映，與同期上映的幾部影片比較，票房一般。很多網(wǎng)友覺(jué)得，《狙擊手》拍得很不錯，但票房之所以不理想，主要還是因為張導忙著(zhù)冬奧會(huì )開(kāi)幕式，沒(méi)時(shí)間給影片宣傳，沒(méi)形成足夠的熱度和關(guān)注度，所以，既然張導給大家創(chuàng )作出一場(chǎng)這么好的開(kāi)幕式，又沒(méi)有其他辦法表達一下感謝，怎能不去影院表達一下對張導的支持！

　　冬奧會(huì )開(kāi)幕式構思之巧，令人驚嘆，尤其是高科技加持，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的場(chǎng)景。立春的一叢新綠，黃河之水天上來(lái)的浪漫，無(wú)不給人刻骨銘心的記憶。張藝謀說(shuō)，整個(gè)開(kāi)幕式就講了一句話(huà)，“全世界不同的雪花匯聚在北京，成為一朵人類(lèi)共同的雪花。”這個(gè)雪花，既是故事的載體，也是故事的靈魂。在整個(gè)開(kāi)幕式過(guò)程中，雪花一直在場(chǎng)內飄舞，故事就在這樣的場(chǎng)景中，從不同角度徐徐展開(kāi)。

　　當然，這個(gè)故事也與以往大不一樣，立意更高，境界更遠，渲染出大氣象，彰顯著(zhù)大格局。儀式前的表演《一起向未來(lái)》，屬于開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的點(diǎn)題之作。這個(gè)節目的標題看似少一個(gè)主語(yǔ)，其實(shí)指代清清楚楚，是誰(shuí)一起向未來(lái)呢？自然是我們，是大家。這個(gè)開(kāi)幕式正是告訴大家，“我們一起向未來(lái)”。對此，張藝謀有清晰的闡釋。他說(shuō)，北京冬奧會(huì )開(kāi)幕式不再像過(guò)去那樣談五千年我們還有強烈的愿望，說(shuō)我們有很多家底，向世界介紹自己。但這次我們大聲地說(shuō)出“我們”，就是全世界人類(lèi)。開(kāi)幕式不再只為我去表演，而是為了你去表演，為了大家去表演，文化自信就表現在這方面。

　　開(kāi)幕式還有一個(gè)節目《雪花》，幾百個(gè)孩子舉著(zhù)“和平鴿”，與雪花一起自由飛翔。張藝謀用極唯美的語(yǔ)言描述這個(gè)節目，“孩子們像雪花一樣璀璨，像星空一樣自由，在全場(chǎng)跳來(lái)跳去，像打雪仗一樣玩耍。看著(zhù)萬(wàn)千雪花、萬(wàn)千星空綻放，你會(huì )覺(jué)得很浪漫。”張藝謀說(shuō)：這樣的表現都是沒(méi)有過(guò)的。過(guò)去我們不來(lái)幾百個(gè)人排個(gè)隊，整齊劃一，好像都會(huì )說(shuō)“演得不好”。現在，我們敢這樣想，敢這樣表現，不怕別人說(shuō)，不在乎別人怎么評價(jià)，我們認為會(huì )感動(dòng)人。這確實(shí)是我的心路歷程，坦率地說(shuō)，在我身上就體現了文化自信。

　　如果說(shuō)，張藝謀對開(kāi)幕式整體創(chuàng )意的闡釋與點(diǎn)評，是一種特別持重、特別理性的表達，那么在談《雪花》時(shí)，對自己心跡的坦露，則是一種非常親切、非常感性的呈現。無(wú)論是感情還是理性，都透露著(zhù)真誠與真實(shí)。對藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這種真誠與真實(shí)能夠讓他們卸下自己戴在身上的“枷鎖”，丟掉“為文而造情”的矯情，進(jìn)入“為情而造文”的理想狀態(tài)中。在這種狀態(tài)下創(chuàng )作，才能讓作品如“煙靄天成，不勞于妝點(diǎn)，榮華格定，無(wú)待于裁熔”，有一種天生麗質(zhì)之美。

　　與此有異曲同工之妙的，還有今年春晚的舞蹈節目《只此青綠》，好多人直言被“美哭了”。在微博上，多個(gè)相關(guān)話(huà)題迅速沖上熱搜。接著(zhù)，又是一撥全網(wǎng)挑戰“青綠腰”的熱潮。這個(gè)節目何以引起如此強烈的反響？當然首先還是構思之巧與驚艷之美。同時(shí)，主創(chuàng )人員在充分自由與高度自信的狀態(tài)下，以舞繪形，以舞凝神，以舞寫(xiě)意，讓作品呈現出豐厚的文化意蘊與高遠的藝術(shù)意境。

　　舞蹈《只此青綠》并非專(zhuān)門(mén)為春晚創(chuàng )作的一個(gè)作品，只是擇取了大型舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的小小一部分。舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》由故宮博物院、東方演藝集團等聯(lián)合打造，創(chuàng )作靈感來(lái)源于北宋畫(huà)家王希孟的名作《千里江山圖》，主創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)近兩年的努力，終于把這部作品呈現在舞臺上。去年底，《只此青綠》曾經(jīng)在濟南的山東省會(huì )大劇院、青島的青島大劇院分別演出兩場(chǎng)，觀(guān)眾反響熱烈。雖然看過(guò)的都說(shuō)好，遺憾的是，看過(guò)的人總體不算多，《只此青綠》還顯得有些“小眾”。直到這屆春晚，短短幾分鐘的亮相，猶如驚鴻一瞥，終于爆紅。

　　山水畫(huà)《千里江山圖》，本身就有很強的傳奇色彩。這是王希孟的唯一一件作品，創(chuàng )作這幅畫(huà)時(shí)王希孟才18歲，之后不久就去世了。關(guān)于王希孟以及這幅畫(huà)的信息不多，而且只是來(lái)源于蔡京在畫(huà)上的簡(jiǎn)單題跋。按蔡京題跋中的說(shuō)法，王希孟曾得到宋徽宗趙佶的親自指點(diǎn)，“上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。”這些內容還是相當可信的。其一，宋徽宗在書(shū)畫(huà)方面造詣頗深，親自主持畫(huà)院，經(jīng)常對畫(huà)家進(jìn)行指點(diǎn)，而且見(jiàn)解都極精到。據史載，他曾召集一眾畫(huà)家畫(huà)荔枝孔雀圖，眾人所畫(huà)孔雀登藤墩時(shí)皆先舉右腳，他看后以為“未也”。眾畫(huà)家都非常驚訝，但實(shí)在弄不清楚到底哪里不對。宋徽宗這才告訴大家：“孔雀升高，必先舉左。”從這個(gè)故事可推知，宋徽宗曾經(jīng)親自指點(diǎn)過(guò)王希孟，是非常可信的。其二，宋徽宗論畫(huà)強調法度，要點(diǎn)之一就是要求形似。王希孟的《千里江山圖》在藝術(shù)特征上也非常符合這一點(diǎn)。整幅畫(huà)的構圖經(jīng)營(yíng)，無(wú)論江河山川還是亭臺人物，造型與比例都非常嚴謹，這大概也與遵從宋徽宗的要求大有關(guān)系。

　　從傳播角度來(lái)說(shuō)，這些傳奇元素無(wú)疑是很大的賣(mài)點(diǎn)。但是，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的創(chuàng )作，顯然并沒(méi)過(guò)度渲染這種傳奇色彩，而是把重點(diǎn)放在藝術(shù)品性上。一幅畫(huà)，一臺舞劇，雖然是兩種不同的藝術(shù)形式，它們的藝術(shù)語(yǔ)言不同，表達方式不同，但藝術(shù)意境是相通的。在畫(huà)與舞之間，藝術(shù)家遷想妙得，以形寫(xiě)神，最終達到形神一體，情景交融。《只此青綠》搬上舞臺后，更打動(dòng)人最感染人的地方，確實(shí)也并非其傳奇色彩，而正是畫(huà)與舞中體現出來(lái)的那種意境之清正與雅致之美。

　　在文化意義上的深度思考與挖掘，又使作品的品質(zhì)獲得超越性提升。舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》來(lái)濟南演出時(shí)，導演韓真在接受記者采訪(fǎng)時(shí)介紹，這部作品以美的方式傳遞東方氣質(zhì)、中華美學(xué)的概念，作品的形式也是內容的一部分，欣賞這部作品時(shí)，如果是一位傳統文化愛(ài)好者，或者非常喜歡古詩(shī)詞的話(huà)，可能會(huì )在看到某些畫(huà)面的時(shí)候，腦海中不斷跳出一些熱愛(ài)的詩(shī)詞片段，也就是說(shuō)，“觀(guān)劇的同時(shí)，你的內心深處會(huì )生發(fā)很多內容，我覺(jué)得這會(huì )與你以往關(guān)于其他傳統文化的愛(ài)好一下子契合、連貫起來(lái)，可能也是這個(gè)戲最大的力量。”張藝謀在談到冬奧會(huì )開(kāi)幕式時(shí)也說(shuō)，“一朵雪花”“和平鴿”的故事，其實(shí)源自關(guān)于文化自信等內容很深的思考。思考不再去“秀肌肉”，不再去炫技，不僅僅局限于好不好看，而要去想什么東西最能打動(dòng)人，什么東西最能真實(shí)地反映中國人的情懷，反映我們所有的一切，也包括我們的美學(xué)理念。

　　無(wú)論是冬奧會(huì )開(kāi)幕式，還是《只此青綠》，包括《千里江山圖》在內，這些作品讓人回味的，還是其中的文化底蘊。正是這種底蘊的滋潤，讓作品情感豐盈，風(fēng)清骨峻，既展現出動(dòng)人的美，又具有感人的溫度。（于國鵬）