作者：歐陽(yáng)德彬（深圳大學(xué)文學(xué)院博士生）

　　南翔的短篇小說(shuō)具有鮮明的個(gè)性和較高的辨識度，言簡(jiǎn)意深，令人回味悠長(cháng)。其小說(shuō)的現實(shí)主義美學(xué)氣質(zhì)主要體現在善用以象征隱喻為內核的視覺(jué)敘事，使用精致的視覺(jué)語(yǔ)言打通事物的外在生命與內在生命；緊扣時(shí)代脈搏，扎根現實(shí)又超越現實(shí)，探究與呈現現代都市人的情感秘境與詩(shī)意王國；富于文人趣味，運用古典白話(huà)小說(shuō)式的傳神語(yǔ)言，體現出生態(tài)關(guān)懷。

　　南翔是一位執迷于日常觀(guān)察，像畫(huà)家一樣注重視覺(jué)形象的小說(shuō)家。小說(shuō)家獲取寫(xiě)作靈感的路徑很多，有時(shí)埋首書(shū)齋博覽群書(shū)汲取營(yíng)養，有時(shí)需要主動(dòng)采風(fēng)收集靈感，有時(shí)源自生活的被動(dòng)刺激。南翔富有現實(shí)生活熱情，經(jīng)常主動(dòng)接受新事物新生活的視覺(jué)刺激和審美體驗。

　　讀他的短篇小說(shuō)集《伯爵貓》（作家出版社2021年11月出版），發(fā)現其中的伯爵貓、烏鴉、玄鳳、車(chē)前草等動(dòng)植物都具有象征屬性，成為小說(shuō)視覺(jué)敘事話(huà)語(yǔ)的重心。除了象征，小說(shuō)中的場(chǎng)景描寫(xiě)也旨在傳達視覺(jué)形象，講究畫(huà)面感與舞臺效果。短篇小說(shuō)《伯爵貓》以城市角落小書(shū)店的動(dòng)人畫(huà)面折射都市眾生。作家將舞臺場(chǎng)景藝術(shù)與隱喻象征結合在一起，讓現實(shí)土壤散發(fā)人間煙火氣的同時(shí)，在精神與文化的維度也有所突破。

　　通過(guò)呈現深切而具體的現實(shí)生活和記錄人們的情感狀態(tài)，進(jìn)而再現民族和時(shí)代的生活方式，這是現實(shí)主義小說(shuō)主要的美學(xué)目的。自然主義的實(shí)地調查與科學(xué)探究固然重要，但可以被鮮活感知的人物情感更加關(guān)鍵。自然主義文學(xué)與現實(shí)主義文學(xué)有著(zhù)親密的血緣關(guān)系，也有著(zhù)明顯的分際。南翔的短篇小說(shuō)體現了自然主義和現實(shí)主義辯證統一的關(guān)系。《鐘表匠》的主人公老鐘和老周在東門(mén)相遇，他們相互體恤、抱團取暖，綻放了一朵“高山流水遇知音”的友誼之花，同時(shí)作品也關(guān)注都市養老這個(gè)重大的社會(huì )問(wèn)題。小說(shuō)的結尾，鐘表店內的所有鐘表開(kāi)始倒轉，表面上是老鐘送給老周的生日禮物，內里顯現的卻是兩位老友的共同情緒，即退回到詩(shī)意而童真的隱秘之境。那是一個(gè)從紛繁俗世中升騰出的童話(huà)世界與詩(shī)意王國。

　　生態(tài)意識倡導的人與自然環(huán)境和諧發(fā)展，是人類(lèi)文明和現代社會(huì )的一個(gè)重要標志。南翔的諸多小說(shuō)，充分體現了這種生態(tài)倫理和生態(tài)意識。在短篇小說(shuō)《珊瑚裸尾鼠》中，小說(shuō)人物處處體現知識分子的生活趣味和生態(tài)關(guān)懷。結尾以珊瑚裸尾鼠現身陽(yáng)臺的幻象代替這個(gè)物種已然滅絕的現實(shí)，在亦真亦幻之間，表達出對生態(tài)問(wèn)題的深切關(guān)注。小說(shuō)在都市日常生活中表現生態(tài)保護的急切，讀之令人悵惘、引人深思。這篇小說(shuō)可以從多個(gè)維度進(jìn)行解讀。從教育的角度而言，可以稱(chēng)之為成長(cháng)小說(shuō)。肖醫生對兒子金臺的教育方式，是學(xué)者型作家南翔的教育理想。他通過(guò)小說(shuō)告訴大家：學(xué)問(wèn)不僅在課堂上，而且在廣闊的天地中。如果沒(méi)有對各種小動(dòng)物的切近觀(guān)察與相處，難以將它們刻畫(huà)得惟妙惟肖。

　　生態(tài)小說(shuō)看似尋常，實(shí)則難以駕馭，一不小心寫(xiě)作意圖便壓倒了藝術(shù)表達，成為廣告呼吁式的宣傳文本。《珊瑚裸尾鼠》深深扎根于都市日常生活的土壤，以謎底漸漸揭開(kāi)的方式抽絲剝繭，帶出澳洲之行和珊瑚裸尾鼠，可謂自然巧妙。